Как давний киноэнтузиаст, посмотревший немало как мейнстримовых, так и независимых фильмов, я могу с уверенностью сказать, что Коннер О’Мэлли выделяется как уникальный голос в современном кино. Его работы, такие как Rap World, являются не просто отражением нашего цифрового века, но и свидетельством этого.
Как любитель кино, я задумался: кто из современных кинематографистов наиболее глубоко погружен в цифровой мир? Раду Джуде, сочетающий свое художественное видение с фильтрами Эндрю Тейта в Snapchat, или Евгений Котляренко, руководящий труппой одержимых интернетом персонажей, которые звучат так, как будто их поджарили вокалом и оставили гнить мозги в сети? Хотя их истории углубляются в сверхсовременные темы и принимают неогодардовскую структуру, напоминающую думскроллер, они остаются связанными условностями традиционного кино, предназначенного для затемненных кинотеатров и больших экранов.
В октябре Коннер О’Мэлли (вместе с сорежиссером Дэнни Шараром) дебютировал на YouTube со своим новым фильмом под названием «Мир рэпа». В этом псевдодокументальном фильме, действие которого происходит в 2009 году, рассказывается о жизни белых рэперов из Тобиханны Мэтта (которого играет О’Мэлли) и Кейси (Джек Бенсингер) вместе с их продюсером Джейми (Эрик Рэхилл). История разворачивается, когда они неустанно работают над записью потенциально карьерного альбома всего за один вечер, надеясь, что это позволит им сбежать из своего маленького городка с одной лошадью. Это путешествие — история взросления, которая могла бы помочь им в покупке множества корветов. Однако их прогрессу часто препятствует прокрастинация, приводящая к неожиданным событиям, таким как импровизированная фотосессия с огнестрельным оружием, организация домашней вечеринки и «перекур / концептуальный разговор». На своем пути они встречают других молодых людей, попавших в ледяную хватку городка Кулбо, которых изображает талантливый ансамбль нишевых интернет-комиков, таких как Калеб Питтс и Эди Модика.
В том же духе персонажи О’Мэлли напоминают технических энтузиастов, которые стремятся быть похожими на крутых ребят (подражателей-технологов из «Stand-Up Solutions») или борющихся комиков (неудачливый импровизатор из «Маски»). Эти люди являются социальными изгоями, имеющими менее сотни подписчиков в Интернете, которые обнаружили, что эпоха Интернета полна обещаний, которые так и не были реализованы, оставив их с пустыми руками. Мир рэпа застает этих персонажей после финансового краха, эпохи, отмеченной надеждами, но омраченной отчаянием. Поскольку у них осталось мало вариантов, кроме как проводить время с друзьями и играть в Wii Sports, они ищут утешения в этой новой среде.
Проще говоря, работы О’Мэлли выделяются тем, что они не предназначены для традиционного кино. Его фильмы, такие как «Мир рэпа», можно легко принять за подлинный артефакт 2009 года, пока титры не покажут обратное. Этот стиль также характерен для той эпохи: зернистое, шаткое качество и интенсивное использование встроенных фильтров создают впечатление, будто кто-то экспериментирует со своей цифровой видеокамерой во время простоя. Основное внимание уделяется не созданию чего-то кинематографического; вместо этого речь идет о достоверном документировании настроений начала 21 века.
«Похожие, но неожиданные сравнения можно провести между «Aftersun» и недавними релизами, такими как «Rap World» и «The Mask». В этих фильмах используются самодельные кадры, чтобы изобразить трагедию среди обездоленных, но по-разному. В то время как фильм Шарлотты Уэллс экономно использует DV, чтобы вызвать ностальгию по прошлому, это скорее стилистический выбор, чем необходимость в «Мире рэпа». С другой стороны, он придерживается формата домашнего фильма и умеет передавать эмоции без необходимости использования высококлассных камер. Аналогично, «Маска» использует платформы социальных сетей, такие как TikTok, Instagram. Публикации в прямом эфире и в Facebook для создания портрета трагического бдительности в стиле Шредера. Для этих режиссеров визуальный язык современных технологий — это не просто инструмент для добавления модности или современности, это сам формат;
Скрытый политический уклон Rap Worlds также кажется более естественным, чем интернет-фильмы с большой буквы, которые напрягаются под тяжестью собственной важности. В небрежном замечании во время ночной поездки в Макдональдс Мэтт (которому, как выяснилось, тридцать лет) признается: «Я не думаю, что хочу или даже смогу купить дом». На этом признании нет оснований останавливаться, но идея, что эти трое никогда не смогут сбежать из своего мрачного родного города, подчеркивает каждый аспект фильма. Их финансовое положение не дает им никаких перспектив, кроме Тобианны, тяжелая американская экономика означает, что Мэтт даже отказывается от покупки хлопьев, потому что «это слишком дорого», и если их альбом будет успешным, они останутся «пожизненными Тобианны», как утверждает Кейси. В состоянии постоянной скуки реальная жизнь (совместное воспитание и семейные проблемы Мэтта) слишком реальна, чтобы противостоять ей, он и его команда погружаются в полувоображаемые рэп-фантазии и избегают своих правительственных имен в пользу титулов MC. . По сути, Интернет дал о себе знать.
В этой провинциальной меланхолии почти чувствуется аутентичность, как в фильме Майка Ли – будто «Между тем» пришло в среднюю Америку. То, как реальность изображается и изображается, похоже, вдохновлено подходом Ли, позволяющим актерам взаимодействовать с любой частью декораций. Как будто в любой момент персонаж может обнаружить в шкафу футболку с изображением черепа или наткнуться на DVD «Хроники Риддика» на полу. О’Мэлли признает важность реализма в сегодняшней экономике внимания; Широкая популярность короткометражного контента «от фермы до стола» означает, что видеоролики, снятые в спальнях и на улицах, теперь более увлекательны, чем традиционные длинные комедийные произведения. В эпоху цифровых технологий каждый художественный фильм должен конкурировать с бесчисленным количеством более гибких TikToks. На каждую Анору приходится тысяча Хейли Уэлч. Вместо того, чтобы конвертировать доступное для Интернета видео в формат фильма, О’Мэлли использует документальный стиль, создавая фильм, напоминающий видеоблог. В конце концов фильм нашел свою аудиторию – YouTube.
Этому ощущению правдоподобия способствуют любительские производственные ценности вымышленного режиссера, стоящего за камерой. «Мир рэпа» обрезан так, как будто редактор находится всего в секунде от того, чтобы потерять интерес к сцене, а беспорядочное использование бесплатных музыкальных реплик и текста на экране, которые служат лишь для повторения того, что видит аудитория, создают стиль нарезки, типичный для 2009 года. Этот персонаж все еще борется с тяжестью военного сундука VFX iMovie до того, как производство любительского контента было синтезировано в изящные форматы видео «Приготовься со мной» или быстрые кулинарные видеоформаты. Это стало возможным благодаря быстро развивающимся iPhone и интуитивно понятным возможностям редактирования в приложениях, предлагаемым TIkTok и Instagram. Точно так же диалог имеет качество прото-дерьма; Персонажи О’Мэлли — миллениалы, терпеливые нули, постоянно потребляющие медиа и неспособные общаться за его пределами. Вы можете использовать любую строчку диалога, и получится отличный пост @dril.
«Мир рэпа» доступен не только на современных цифровых платформах; он разработан так, чтобы идеально соответствовать среде, так же, как фильм, созданный специально для вашего смартфона. Это не кино об Интернете, а кино, которое процветает в нем. Несмотря на его знание технологий Web 2.0, что делает его по-настоящему привлекательным, так это подлинность персонажей. Каждый персонаж О’Мэлли жаждет настоящей связи – не просто доступа к Wi-Fi, а человеческих связей.
Смотрите также
- Кристина Хаак наконец рассказала, почему она разводится с Джошем Холлом… и это не связано с деньгами
- Кайли Дженнер ошеломляет в укороченном жакете и мини-юбке Chanel на Неделе моды в Париже
- Беременная Меган Фокс купила дом в Лос-Анджелесе за 8 миллионов долларов без Machine Gun Kelly на фоне раскола
- Кэтрин Зета-Джонс поделилась любимыми свадебными фотографиями с мужем Майклом Дугласом в их 24-летие
- Киран Калкин не знал, что его брат Маколей Калкин был звездой «Один дома» до премьеры
- Жизель Бюндхен ждет первенца от бойфренда тренера по джиу-джитсу Хоакима Валенте после расставания с Томом Брэди
- Отчаянная попытка Дженнифер Лопес и Бена Аффлека спасти свой брак и положить конец спекуляциям о разводе — как раскрывается НАСТОЯЩАЯ причина продажи их дома
- Австралийская певица Firerose делает огромный шаг после разрыва с Билли Рэем Сайрусом — после того, как появилась шокирующая аудиозапись того, как он словесно оскорбляет ее в ругательствах.
- Слушание по смене имени Шайло Джоли-Питт, чтобы юридически потерять фамилию Питт, отложено из-за «технической ошибки»… поскольку отец Брэд Питт «знает и расстроен» ее решением
- Джастин Бальдони предложил Блейк Лайвли стать режиссером сиквела «Все кончится с нами»
2024-11-29 18:39