Будучи молодым человеком, которому недавно исполнилось 20 лет, я могу искренне подтвердить, что «Вопрос жизни и смерти» служил мне путеводной звездой в эти переходные времена. В отличие от типичных фильмов о взрослении, в которых основное внимание уделяется подростковому возрасту, этот вечный шедевр напоминает нам всем, что рост продолжается и после восемнадцатилетия.
Еще до того, как мне исполнилось 20 лет, я понял, насколько плохо я себя чувствовал к тому, что меня ждало впереди. Несмотря на свои годы, я все еще не чувствовал себя взрослым — по правде говоря, я чувствовал себя больше ребенком, чем когда-либо прежде. Благодаря моей EMDR-терапии воспоминания, которые никогда раньше не всплывали так ярко, начали возвращаться, сопоставляя радостное лето, проведенное в доме моих бабушки и дедушки, с самыми мрачными днями начальной школы. Я обнаружил, что не могу уйти от своего прошлого. И только когда мой отец предложил «Вопрос жизни и смерти», я наконец набрался смелости взглянуть в лицо происходящему. Его понимающего кивка было все, что мне потребовалось, чтобы понять, что пришло время отпустить ситуацию, веря, что этот фильм поможет мне пройти через это.
Фильм 1946 года Пауэлла и Прессбургера обычно не ассоциируется с жанром «взросления», поскольку такие фильмы, как «Останься со мной», «Что гложет Гилберта Грейпа» и «Леди Берд», чаще всего рассматриваются в этом контексте. Напротив, именно эти последние фильмы — это те фильмы, на которых выросли многие люди, учились на них и которые напоминают нам истории нашей собственной жизни. Юные персонажи этих фильмов переживают значительные жизненные изменения, часто борясь с утратой невинности и стремясь к эмоциональной зрелости.
Со временем я пришел к пониманию, что жизнь будет постоянно бросать вам вызов даже после подросткового возраста. Будут возникать различные препятствия, проверяющие ваш характер и стойкость – такие фильмы, как «Дело жизни и смерти», напоминают нам, что зрелость не заканчивается в 18 лет. В те запутанные моменты, когда мне не хватало руководства, фильм стал моим надежным наставником.
Как последователь, я могу поделиться тем, что изначально задуманная как пропагандистская комиссия, «Вопрос жизни и смерти» была в первую очередь предназначена для улучшения англо-американских отношений после Второй мировой войны. Тем не менее, Пауэлл и Прессбургер признали, что идея фильма должна найти более глубокий отклик, учитывая опустошение мира от потерь и потрясений. Людям требовалось руководство, чтобы приспособиться к послевоенной жизни, и напоминание о силе любви. «Вопрос жизни и смерти» был создан, чтобы преподать самый важный урок: мы должны научиться ценить жизнь, особенно во время трудностей.
В фильме «Вопрос жизни и смерти» главный герой Питер (которого играет Дэвид Нивен), кажется, обречен на трагический конец в первых сценах фильма, когда он пилотирует разбившийся «Ланкастер». Когда он дебютирует на экране в разгар конфликта, его единственная надежда — в образе американской радистки по имени Джун (которую играет Ким Хантер). Они ведут душевный разговор, в котором Питер выражает свою любовь к Джун, говоря: «Я люблю тебя, Джун. Ты моя жизнь, и я собираюсь уйти». Это знаменует собой начало пути Питера к зрелости, когда он борется за воссоединение с женщиной, которую он дорожит.
Вступительная часть фильма внутри пылающего Ланкастера означает начало метаморфозы Питера. Окутанный ржавым металлом и потрепанный порывами ветра, он встречает намеки на два пути, которые ждут его впереди: его покойный коллега-электрик рядом и женщина, с которой он мгновенно вступает в резонатор по радио. Заключенный в незнакомом, Питер испытывает ужас перед неизвестностью. Именно в этой обстановке Питер получает шрамы, которые он будет носить на протяжении всего фильма, как буквальные (травма головы), так и эмоциональные (внутренняя борьба за выживание).
После того, как Питер преодолел обломки крушения и обнаружил, что он все еще жив на живописном пляже, устойчивость Питера подвергается окончательному испытанию. Он неожиданно снова встречает Джун, наслаждающуюся спокойным пикником среди нежных розовых роз. Однако их мирный момент прерывается Проводником 71 (которого играет Маркус Горинг), который появляется с задачей направить Питера в Иной мир. Он объясняет, что произошла ошибка и ему следует отправиться в загробную жизнь, но Питер отказывается уходить, так как оказался поражен.
С появлением «Дирижера 71» пришло время Питеру лицом к лицу столкнуться со своими проблемами. С резким французским акцентом и глазами, огромными, как океан, завораживающая манера поведения Дирижера вырывает Питера из его внутреннего запаса устойчивости. Обладая способностью останавливать время, Дирижер 71 вовлекает Питера в мысленную игру в шахматы, и с каждым ходом по доске Питер становится все более неистовым, задавая шквал тревожных вопросов, которые отражают дезориентацию, вызванную значительными жизненными преобразованиями.
Испытав периодические головные боли, Джун обращается за советом к доктору Фрэнку Ривзу. Он предлагает более внимательно следить за Питером из-за дополнительных галлюцинаций, которые он испытывает. Тем не менее, границы между истиной и иллюзией остаются размытыми, когда Дирижер 71 снова появляется перед Питером и говорит ему, что у него есть три дня, чтобы подготовить свою защиту, прежде чем предстать перед судом, чтобы решить, может ли он остаться с Джун или должен смириться со своей судьбой. Охваченный лихорадкой, Питер готовится к битве в этом юридическом споре. Одновременно, подозревая травму головы в результате прошлого сотрясения мозга, Ривз готовится к операции Питера.
Ривз утверждает, что хрупкому разуму не хватает устойчивости, чтобы причинить себе вред, учитывая интеллектуально активное и сложное затруднительное положение Питера. Действительно, это утверждение звучит правдоподобно, учитывая, что Петру предстоит столкнуться со своим главным испытанием — испытание символизирует нашего самого грозного противника: наших внутренних демонов. Находясь в другом мире, Питер вынужден раскрыть свои сокровенные мысли среди всепоглощающих тревог. Чтобы прогрессировать, он должен противостоять таким проблемам, как его неминуемая смерть, проблемы со здоровьем, операция и Джун, одновременно подавляя их для дальнейшего продвижения.
В бесплодных просторах загробной жизни Питер проходит обряд посвящения. Глядя на его монохромные океаны, ему остается одинокий всплеск цвета – помада Джун. Суд подчеркивает приверженность Земли универсальным принципам, порядку и разуму, но глубокая привязанность Питера к Джун превосходит такие холодные концепции. Когда пара перемещается между мирами на эскалаторе, Питер улыбается — его любовь настолько очевидна, что бросает вызов космическим правилам. Перед лицом смерти он понял, что на самом деле значит жить, и это его спасло.
В отличие от типичных фильмов о взрослении, «Вопрос жизни и смерти» не посвящен юным персонажам и стратегически использовался в качестве пропаганды военного времени. Однако оно отклоняется от общепринятых норм, поскольку подчеркивает непрерывный процесс личностного роста на протяжении всей нашей жизни. Для меня мой путь зрелости отмечен переменами на фоне беспокойства. Но этот фильм преподал мне важный урок: устойчивость должна сохраняться и после 18 лет, и это не обязательно должно быть отрицательным аспектом. На самом деле, есть множество причин продолжать жить.
Смотрите также
- Какие знаменитости играют самих себя в «OMITB» и кто играет вымышленных людей?
- Джедвард и его близкая подруга Тара Рид вместе спели классику Oasis Wonderwall, пока группа готовится объявить о реюнион-туре.
- Кайли Дженнер становится все более «отстраненной» и сосредотачивается на Тимоти Шаламе после того, как «отключила» почти всех своих подруг
- Аманда Холден приковывает взгляды в твидовом жилете и резиновых сапогах за 379 фунтов, когда она присоединяется к Майлин Класс и Лоре Уитмор на The Big Feastival.
- Линдси Лохан и Джейми Ли Кертис обнимаются, катаясь на волнах в гидрокостюмах во время съемок фильма «Чумовая пятница»
- Сегодня ведущая Дженна Буш Хагер рассказывает, что отказывается от «отупляющей» привычки, чтобы стать лучшей матерью.
- Майкл Мосли: Обзор «Чудеса человеческого тела»: Никогда больше не будет никого, похожего на великого Майкла Мосли
- Сабрина Карпентер надела глубокое черное платье с пайетками на Tonight Show, выпуская новый альбом Short n’ Sweet
- Прочтите заявление о разводе Джей Ло и Бена Аффлека, в котором поп-дива рассказывает, почему она подала его после всего лишь двух лет брака.
- Зои Кравиц хвалит Тейлор Свифт за то, что она была такой заземленной после «Eras Tour»
2024-08-29 14:39