Как любитель кино со склонностью к необычному и сюрреалистическому, я был совершенно очарован «Убить жокея». Путешествуя по кинематографическим ландшафтам аргентинского кино, я могу с уверенностью сказать, что этот фильм выделяется как уникальное и завораживающее дополнение к жанру.
В новейшем сюрреалистическом фильме Луиса Ортеги «Убить жокея» есть множество интригующих событий, которые иногда заставляют догадываться об их цели. Главный герой Ремо, блестяще сыгранный Науэлем Пересом Бискайяром с оттенком комедийной отстраненности, представлен как опальный жокей, накачанный кетамином и постоянно проигрывающий в гонках в начале фильма. Его смерть, которая происходит в начале фильма, оказывается скорее символической, чем буквальной, хотя были предприняты попытки сделать это иначе. Повествование также включает в себя несколько переплетающихся сюжетных линий и неожиданных поворотов, которые подчеркивают его краткость: беременная подруга Ремо Абриль (которая также является жокеем), ее романтическая связь с другим жокеем, которого играет Мариана Ди Джироламо; сомнительный бизнесмен Сирена, которая часто носит ребенка, которого изображает Даниэль Хименес Качо; Приспешники Сирены и постепенное появление загадочного персонажа по имени «Долорес» в жизни Римо. Хотя некоторые аспекты «Убить жокея» могут не сочетаться друг с другом органично, возникает восхитительное чувство растерянного волнения, когда вы наблюдаете, как разворачиваются его трогательные нелепости, даже когда они кажутся бессмысленными.
В этом фильме основная сюжетная линия выглядит примерно так: Ремо, чувствуя себя подавленным и оторванным от своей личности жокея, получает травмы, которые кажутся смертельными, но чудесным образом быстро выздоравливает и сбегает из больницы, надев украденную женскую одежду. Здесь есть поворот внутри поворота; то, что поначалу кажется традиционным исследованием мужественности – сочетающим в себе элементы спортивной драмы и гангстерских фильмов в стиле мафии – превращается в явно странное изображение семьи, самости и личностного роста.
В фильме «Убить жокея», когда отношения Римо и Долорес становятся все более изменчивыми и неясными — иногда обнадеживающими, иногда озадаченными, — фильм углубляется в интригующее исследование гендерной изменчивости, рассматриваемой не как упадок, а как пробуждение. Этот тонкий сдвиг трогателен, хотя есть момент, связанный с травмой головы Римо, который запускает его трансформацию, которая кажется немного неуместной. Тем не менее, «Убить жокея» не стремится к логической последовательности; вместо этого оно подпитывается страстной убежденностью в творчестве и стремлением к какой-либо конкретной идеологии. Каждый персонаж в «Убить жокея» находится на разных стадиях желания, потери и трансформации, и именно эти фазы перемен – их чувственность, потенциал, горести – больше всего очаровывают Ортегу.
Фильму «Убить жокея», несмотря на некоторую дезорганизацию сюжета, удается продолжать динамично развиваться благодаря эксцентричному визуальному стилю Ортеги и хаотичной атмосфере. Насилие разыгрывается с комичным преувеличением, напоминающим Looney Tunes, танцевальные сражения происходят под безупречно подобранные саундтреки, камера движется или остается неподвижной с остроумным саркастическим тоном, а каждый персонаж выполняет свои действия с беспечным нигилизмом, который трудно не заметить. найти забавным. Глупый, хаотичный, но искренний, «Убить жокея» похоже на то, чтобы навести беспорядок, бросив спагетти в стену – не все прилипает, а некоторых частей может быть слишком много, но в смелости сделать это все есть подкупающее качество. .
Смотрите также
- Дженсен Эклз возвращается в «Следопыт» с новыми «сверхъестественными» пасхалками
- Дэнни Дзоватто о превращении в убийцу игры на свиданиях «Женщина часа»
- Лорин Гудман рассказывает, что до сих пор кормит исключительно грудью 14-месячную дочь Кинару, обсуждая «приход в норму» после родов
- Энт Миддлтон подтверждает огромную встряску в SAS Australia, поскольку бывшая звезда собирается вернуться на шоу
- Саманта Армистейдж раскрывает главные новости карьеры после шокирующего ухода с «Седьмого канала»: «Впереди захватывающие времена»
- «Больницу общего профиля» ждут новые встряски после ухода и возвращения актеров
- Брюс Спрингстин высказывается об «огромном давлении», которое индустрия оказывает на молодежь после трагической смерти Лиама Пейна в возрасте 31 года
- Тори Спеллинг и Брайан Остин Грин обвиняют бывших из «90210» в их отчуждении
- «Невыносимо грустно»: я видела, как Лиам Пейн боролся со славой во время своей последней поездки в Австралию, и это будет преследовать меня вечно, пишет АЛИ ДАХЕР
- Самые большие споры Джея Катлера за последние годы
2024-08-30 02:39