Babygirl – обзор из первого взгляда

Как человек, который несколько раз бывал в этом квартале (по крайней мере, так кажется), я могу с уверенностью сказать, что «Девочка» — это фильм, который глубоко перекликается с моим собственным опытом и взглядами на желание, динамику власти и сложности человеческих отношений. То, как Халина Рейн исследует эти темы с нюансами, сочувствием и освежающей откровенностью, поистине замечательно.

Год за годом люди в Интернете спорят о том, нужны ли в кино откровенные сексуальные сцены. Между тем, некоторые люди с необычными вкусами требуют больше режиссеров, которые не боятся изображать на экране чувственные моменты. Игнорирование желания и его воздействия равносильно игнорированию важного аспекта человеческого опыта, который был частью нашей жизни на протяжении тысячелетий. Во многих обществах до сих пор считается более неприятным изображать сексуальные действия, чем сцены насилия или жестокости.

В фильме Халины Рейн «Девочка» я, Роми Мэтис – корпоративный лидер, которого играет Николь Кидман – овладела искусством отрицания, когда дело касается моих сексуальных потребностей. Несмотря на очевидную привязанность моего мужа Джейкоба (Антонио Бандерас) ко мне, за 19 лет брака мы ни разу не испытали оргазма. Вместо этого я нахожу утешение в тайных моментах самоудовлетворения при просмотре БДСМ-контента.

Первоначально в своем дебютном фильме «Инстинкт» Рейн углубилась в такие темы, как незаконное стремление и сложное взаимодействие полов. В Babygirl эти концепции можно рассматривать как более доступные. Пожилая женщина сохраняет традиционную властную атмосферу благодаря своей работе, но ее увлечение молодым мужчиной заставляет ее отказаться от части своего ранее установленного доминирования. Однако Сэмюэл проницательно замечает: «Я верю, что тебе нравится, когда тебе приказывают».

Вместе с Сэмюэлем Роми узнает не о том, что у нее есть сексуальные желания, а, скорее, о свободе вникать в них. Участвуя в тайных встречах в роскошных гостиничных номерах (ее предпочтение) и в суровых подземных рейвах (его выбор), они постоянно воссоединяются с сильным влечением, даже когда пытаются разойтись. Связь между Кидман и Дикинсон удивительно интенсивна, но не ограничивается физической: Роми и Сэмюэл настолько же враждебны друг к другу, насколько и нежны, каждый из них способен увидеть в другом что-то, что никто никогда не пытался распознать. Хотя Кидман всегда обладала очаровательными качествами, здесь также присутствует подлинная уязвимость, очевидная в тревожном мерцании ее глаз и в ее попытках скрыть свое обнаженное тело от пристального взгляда Сэмюэля.

Менее чем за десять лет Дикинсон накопила впечатляющее актерское резюме, и она сохраняет за собой роль загадочной потенциальной доминанты в этом спектакле, при этом дистанция между персонажами сохраняется на протяжении всего времени, что не позволяет легко обозначить их динамику как происходящую из какой-то врожденной «ошибки». .» Персонажи Рейна развиваются в первую очередь посредством игры, а не явных объяснений, создавая захватывающий ансамбль, в который входят Кидман, Дикинсон, Бандерас, изображающие очаровательно неуклюжего мужа, и Уайльд в роли хитрого помощника Роми, который на опыте научился резкой тактике.

Примечательно, что сценарий Рейна сохраняет комедийный тон, подчеркивая, что приятный секс выходит за рамки оргазмов и удовлетворяющих фантазий – все дело в переживании удовольствия. Дискомфорт, который испытывают Роми и Сэмюэл, разбираясь в тонкостях своих отношений, подчеркивает сложности, присущие БДСМ, подчеркивая важность открытого диалога и взаимопонимания. Случай, когда Сэмюэл от души смеется после того, как впервые отдал суровую команду и попросил Роми встать на колени, юмористически иллюстрирует, как неловкость может быть частью даже самой интенсивной динамики власти. В сценарии также затрагивается разница в возрасте между двумя персонажами, намекая на то, что эта разница может повлиять на их противоположные взгляды на секс. В то время как Роми, будучи старше, имеет тенденцию быть более традиционным, Сэмюэл, младший, более прогрессивен; однако он твердо просит ее не относиться к нему с неоправданным почтением.

Этот фильм демонстрирует редкий уровень зрелого повествования, часто отсутствующий в современном кино. Он затрагивает сложные темы одновременно деликатно и честно, что делает его одновременно чувственным и стильным. Интимная операторская работа Джаспара Вольфа, атмосферная музыка Кристобаля Тапиа де Веера и продуманный дизайн костюмов Курта и Барта прекрасно сочетаются друг с другом, создавая яркий мир, в котором персонажи борются за общение.

В то же время тонкая критика Рейна поверхностного корпоративного феминизма, часто называемая «розовым отмыванием», находит больший отклик, чем юмор поколения Z Сары ДеЛаппе в «Телах, телах, телах». Разговор об устаревшем представлении о том, что «женский мазохизм» является мужской фантазией, остроумно развенчивается, бросая вызов еще одному устойчивому мифу о женских желаниях. «Малышка» вместе с «Секретаршей» и «Чувством, что время что-то сделать прошло» расширяет несколько ограниченную кинематографическую сферу, затрагивающую этот часто стигматизированный аспект женской сексуальности. Кроме того, он предлагает захватывающее исследование сложностей доверия и понимания в долгосрочных отношениях.

Смотрите также

2024-08-30 20:39