Обзор его «Трех дочерей» — огонь на всех поршнях

Обзор его «Трех дочерей» — огонь на всех поршнях

Как киноэнтузиаст со склонностью к заставляющим задуматься инди-фильмам и слабостью к изучению персонажей, я нашел «Его три дочери» захватывающим исследованием семейной динамики во времена кризиса. Поскольку у меня была изрядная доля семейных встреч, где горечь и взаимные обвинения никогда не были слишком далеки от поверхности, фильм вызвал у меня неприятно знакомый отклик.


Есть ли на английском языке более пугающая фраза, чем «Не реанимировать»? При произнесении этого слова пробегает дрожь по спине, охватывая все: от бессердечного семейного долга до чего-то зловещего, касающегося решения конца жизни другого человека. Мы сразу понимаем, что утонченная назойливая Кэти (Кэрри Кун) имеет намек на злобу в своих жилах, поскольку она безжалостно заставляет своего больного отца подписать форму DNR, опасаясь, что грубые нью-йоркские медсестры могут сломать ребро, пытаясь вытянуть ему ребро. жизнь. Рэйчел (Наташа Лионн) довольствуется тем, что позволяет Кэти продолжать, пока это означает, что они избегают разговоров, в то время как слегка эксцентричная Кристина (Элизабет Олсен) уравновешивает печаль смерти с радостью жизни и возможностью вернуться в свою молодую семью.

Азазель Джейкобс, сын известного режиссера-структуралиста Кена Джейкобса, отважился окунуться в сферу непринужденной инди-комедии с такими фильмами, как «Маминый мужчина» и «Французский выход». Однако «Три дочери» больше склоняются к стилю, напоминающему камерные драмы Ингмара Бергмана, где кипящая обида и тонкая критика всегда готовы разрушить семейные разговоры.

История охватывает последние пару дней жизни отца, хотя Джейкобс никогда не позволяет нам войти в комнату и следить за тем, как его дочери взаимодействуют с этим загадочным патриархом. Что, в случае с Рэйчел, не имеет особого значения, поскольку она не склонна видеть своих любимых пап в таком состоянии. В этом случае процесс предварительного горя принимает форму раздражения и негодования, язвительных замечаний по поводу того, кто готовит еду и выполняет работу по дому, однако трудно отрицать, что это неприятное состояние существования вызвано осознанием того, что волна печали и вскоре над этими персонажами постигнет смятение.

В творческом подходе Джейкобс умело использует скромную обстановку, состоящую всего из двух комнат, коридора и скамейки, и воплощает в жизнь свой умный и глубокий сценарий. Диалоги, поставленные актерами с искренней страстью и глубиной, вдыхают жизнь в персонажей, которые грубы, интенсивны и глубоко ошибочны, делая их поразительно близкими.

Кэти кажется, что в ней слишком много несовершенств, поскольку ее ужасный характер смещает эмоциональную шкалу, позволяя зрителям без труда болеть против нее. И наоборот, Рэйчел, с ее любовью к спорту и случайному курению, проживает с их отцом, и на нее возложена обязанность унаследовать его дом — бремя, которое она должна нести в обмен на многие радостные годы, которые она провела с ним.

В фильме проходят сцены искупления, создавая ощущение, что Джейкобс готовится к предсказуемому финалу. Олсен выступает в роли посредника, и ее персонаж преподносит некоторые неожиданные повороты (группа, которой она увлечена, дает особенно забавный поворот, но который идеально подходит). Фильм исследует интригующую тему того, как люди сталкиваются со смертью в этот критический момент, предлагая множество новых точек зрения. В конце концов, он справляется с хаотичным хаосом с заслуженным балансом юмора и проницательности.

Режиссер

Азазель Джейкобс

На видном месте представлены:

Смотрите также

2024-09-18 16:39