В борьбе за то, чтобы аудиоописание стало неотъемлемой частью киноиндустрии

Изображение: Большая часть команды инструкторов ADTR позировала вместе на конференции в Сиэтле. Режиссер Коллин Коннор стоит в центре, держа в руках своего золотого лабрадора-поводыря Джоплина. Рой Самуэльсон, с его высоким ростом, волнистыми волосами и бородой цвета соли с перцем, возвышается над группой. Коллин, напротив, невысокого роста и имеет стрижку розового пикси.

Фелиция Тетер, квир-описатель аудио из числа чернокожих и коренных народов родом из народа якама, оттачивала свое мастерство на аудиоописании для кинофестиваля BlackStar Film Festival. «Теперь есть кастинг аудиоописания», — объяснил Коннор, — «который позволяет убедиться, что вы сопоставляете правильный жизненный опыт, голос и этническую принадлежность с произведением, и снова вплетаете это в него и заставляете людей быть немного более чувствительными к тону. о том, что происходит, а не просто очень нейтральное прочтение». Тетер работает в этом пространстве; на самом деле они впервые узнали об аудиоописании на кинофестивале BlackStar и теперь работают внештатными аудиоописателями в описательных видеоработах, а также описывают театральные и живые мероприятия. На фестивале прошел двухдневный платный тренинг для чернокожих, коренных жителей и коричневых жителей по изучению аудиоописания под руководством аудиоописателя Николь Сарделла.

Тетер подчеркнул важность того, чтобы члены сообщества рассказывали о своих произведениях искусства и творениях. Это позволяет другим членам их сообщества полностью понять его значение, поскольку описаниям посторонних может не хватать глубины и эмоций.

Значение культурной компетентности заключается в растущей интеграции аудиоописания в процессы кинопроизводства. Как отмечает Самуэльсон, специалисты по аудиоописанию обычно работают «после производства», то есть их привлекают кинопрокатчики и потоковые сервисы для создания своих описаний отдельно от производственного процесса. Однако некоторые производства, особенно независимые фильмы, переходят к инклюзивному или комплексному кинопроизводству, где аудиоописание учитывается на каждом этапе — написании сценария, режиссуре, монтаже и распространении. Коннор уточняет: «Мы стремились сделать так, чтобы трек Audio Description более органично переплетался с эмоциональным контекстом сцены.

В разговоре с Александрой Глос и Фелипе Торо Франко Наоми Кавасе рассказала, что во время создания Sweet Bean она сотрудничала со специалистом по аудиоописанию. Это сотрудничество было частью финансируемой правительством инициативы, направленной на повышение доступности фильмов для зрителей с нарушениями зрения и слуха. Для своего последнего фильма «Сияние» Кавасе при написании сценария использовала предложения этого специалиста по аудиоописанию, принимая во внимание такие факторы, как темп диалога и паузы. Компания Palabra Inc., занимающаяся аудиоописанием, работала вместе с людьми с нарушениями зрения, чтобы обеспечить точность описаний. Примечательно, что в «Сиянии» есть персонаж по имени Масако-сан, слепая и играющая в фильме саму себя.

Производство ее работ тесно связано с подходом Netflix к подбору актеров с нарушениями зрения для фильма «Весь свет, который мы не видим». В этом проекте на роль слепой главной героини Мари-Лор Леблан были выбраны Ария Мария Лоберти и Нелл Саттон. Более того, Джо Стречай, консультант, специализирующийся на вопросах доступности для людей с нарушениями зрения, сыграл важную роль в качестве ассоциированного продюсера. Стречай не только сотрудничал с кастингом, чтобы сделать среду прослушивания и производства доступной, но его руководство также существенно повлияло на функцию аудиоописания Netflix.

Лиз Гутман, выпускница ADTR и главный сценарист IDC, написала аудиоописание и выступила за вступительную речь главной актрисы. К сожалению, вступительная речь Арии Миа Лоберти недоступна на Netflix, но ее можно найти на их веб-сайте. В течение долгого времени Вулгаропулос и Коннор выступали за включение аннотаций перед показом в медиаконтент — эти аннотации часто используются в аудиоописании для сценических представлений. Работа Стретчая согласуется с основной мыслью Кавасе о том, что аудиоописание должно быть интегрировано в кинопроизводство с самых ранних стадий, чтобы обеспечить плавное сочетание аудиоописания и устного диалога, иногда даже делая их неотличимыми.

Как любитель кино, я стал ценить искусство аудиоописания (AD) больше, чем когда-либо. Привлечение специалистов по AD, слепых и слабовидящих консультантов с самого начала во время производства открыло новую захватывающую сферу кинопроизводства – жанр, который органично сочетает визуальное повествование с устной речью.