Захватывающий бред Дензела Вашингтона из 90-х

В этой истории мы видим, как Вашингтон изображает Паркера Барнса, бывшего полицейского, который отбыл срок за то, что отомстил за убийство своей жены и ребенка, убив нападавшего. Барнс и другие заключенные участвовали в испытаниях системы обучения виртуальной реальности, призванной бросить вызов правоохранительным органам против SID 6.7 (которого играет Рассел Кроу), искусственного интеллекта, смоделированного по характеристикам 200 серийных убийц, в том числе ответственного за убийство семьи Барнса. кончина. Когда в реальности инженер-мошенник активирует SID 6.7, Барнсу приходится остановить его.

В «Виртуозности» Рассел Кроу демонстрирует экстравагантную игру, наслаждаясь своим грозным, но веселым характером, и, казалось бы, смакуя каждую из его злобных насмешек, как если бы они были обедом из нескольких блюд (позже в своей карьере эти два актера будут соревноваться за большее захватывающая роль злодея в «Американском гангстере»). Сочетание в фильме чрезмерной психопатии Рассела Кроу и исследования виртуальной реальности (хотя эффекты сейчас кажутся причудливо устаревшими, в то время их считали новаторскими технологиями) в первую очередь основано на сдержанном изображении Дензела Вашингтона измученного, разъяренного человека. герой для любой эмоциональной глубины. Его способность подогреть свою харизму, а не довести ее до кипения, позволяя Кроу доминировать над юмором и зрелищем, в то время как он справляется с более тяжелыми темами, практически единолично ответственна за то, чтобы фильм не развалился полностью.

В фильме «Падший» 1998 года Вашингтон в последний раз в этой абсурдной трилогии повторил свою роль полицейского. Его персонаж, Джон Гоббс, становится свидетелем казни серийного убийцы Эдгара Риза (изображаемого Элиасом Котеасом). Удивительно, но убийства по извращенной методике Риза продолжаются. Поначалу Гоббс и его коллеги полагают, что на свободе существует подражатель. Однако ему не требуется много времени, чтобы обнаружить, что истинный преступник находится в совершенно другом измерении.

Требуется некоторое время, чтобы стала очевидной полная абсурдность фильма «Падший». Режиссер Грегори Хоблит по мотивам его получившего признание критиков «Первобытного страха» и с участием таких звезд, как Дональд Сазерленд, Джон Гудман и Джеймс Гандольфини, изначально кажется более изысканным, чем дуэт фильмов «Рикошет» и «Виртуозность». Однако, как только становится известно, что злобный дух Риза продолжает свою серию убийств, обладая различными телами (в основном человеческими, иногда кошачьими), используя их в качестве марионеток и переключаясь между ними посредством физического контакта, фильм превращается в игру в метки с участием демон для главного героя, которого играет Вашингтон.

Как заядлый киноман, я должен признать, что даже после того, как возмутительность «Падших» стала очевидной, властное присутствие Дензела Вашингтона никогда не дрогнуло. В ключевой сцене, где он узнает правду, его трансформация от скептицизма к непоколебимой вере произошла в мгновение ока, что сделало это совершенно правдоподобным и вовлекло меня в эту историю вместе с ним. Несмотря на нелепый характер фильма, игра Вашингтона была просто мастерской.

В более широком смысле, чем просто 90-е годы, практика Вашингтона смешивать элитные и популярные формы искусства очевидна, особенно в его постоянном сотрудничестве с режиссером Тони Скоттом. В пяти фильмах, снятых с 1995 по 2010 год, персонаж Вашингтона преодолел время, остановил мчащиеся поезда и бесчисленное количество раз спасал ситуацию, превращая посредственный контент в нечто глубоко поэтическое. Вслед за этим последовал сериал «Эквалайзер», в котором Вашингтон провел своего бывшего агента ЦРУ через глубоко эмоциональное путешествие, наполненное многочисленными напряженными, иногда возмутительными сценами действий. Раз за разом, начиная с 90-х годов и до сегодняшнего дня, ему удавалось сделать даже самые незначительные фильмы невероятно захватывающими.

Переводить сложные фильмы, такие как «Рикошет», «Виртуозность» и «Падение», во что-то эмоционально аутентичное может быть так же сложно, как и произносить самые замысловатые шекспировские монологи. Тот факт, что Вашингтону удается преуспеть в обоих случаях, является важным фактором его беспрецедентного присутствия на экране и нашей удачи, как зрителей, благодаря ему.