Когда театр стал настолько зависим от кино?

Меня устраивают трансформации, вызванные сильной потребностью пересказать историю в новом формате или интригующей идеей о том, как этого добиться. Одним из спектаклей, которыми я восхищаюсь в последнее время, является «Мой сосед Тоторо», который с марта переезжает в Театр Джиллиан Линн. Он очаровал меня творческим использованием масштаба, кукольного театра и живой игры, по-новому переосмысливая анимационное искусство студии Ghibli.

Подобным же образом Джек Торн умело адаптировал для сцены холодную, тоскующую атмосферу «Пусть тот самый правый», отражая напыщенный талант музыкальной адаптации «Бульвара Сансет» Эндрю Ллойда Вебера 1991 года, которая перекликалась с самообманчивой пышностью главного героя фильма и было особенно актуально в недавнем возрождении Джейми Ллойда. Композиции Тима Минчина для «Дня сурка» добавили остроумия и эмоциональной глубины, а размещение танца в основе таких постановок, как «Американец в Париже», «42-я улица», «Билли Эллиот» или «Строго бальный зал» в театральной обстановке кажется уместным и очаровательным.

Многие телешоу чрезмерно придерживаются формулы «фильм-мюзикл», не задумываясь о том, действительно ли повествование улучшится с добавлением музыки. Вместо того, чтобы способствовать подлинному театральному творчеству, продюсеры, похоже, больше ориентированы на потенциальную прибыль. Такие шоу, как «Хезерс», «Дрянные девчонки», «Жестокие намерения», «Бестолковые» и «Добейся успеха», которые когда-то были острыми и остроумными кинематографическими жемчужинами, часто теряют содержание, когда превращаются в мюзиклы с добавленными к ним песнями. Эти адаптации редко улучшают оригинальные истории, вместо этого они кажутся больше озабоченными прибылью, чем художественным видением.

Еще более сложной является загадка с кастингом. Как и в случае с «Доктором Стрейнджлавом», сценическим версиям «Назад в будущее», «Красотка», «Действуй, сестра», «Миссис Даутфайр» или готовящемуся к выходу спектаклю «Дьявол носит Prada» предстоит покорить еще одну огромную гору: их легендарные центральные спектакли. Трудно воссоздать их уникальный вкус, не имея при этом основного ингредиента. Как вы сопоставляете воспоминания о Робине Уильямсе? Сможет ли «Красотка» работать без Джулии Робертс? (На основании недавнего мюзикла я бы сказал: категорически нет). Верные копии в конечном итоге кажутся бледными подражаниями и культурными уроборосом: контент каннибализирует сам себя, особенно когда популярные мюзиклы, в свою очередь, вызывают появление новых версий фильмов (см. «Дрянные девчонки», «Лак для волос»).

Причина, по которой мы видим так много адаптаций, заключается прежде всего в том, что они считаются «безопасными инвестициями», что имеет смысл, учитывая сложные экономические условия, в которых сегодня находятся театры. Подобно тому, как в последнее время в кинотеатрах популярны ремейки, франшизы и фильмы, основанные на существующей интеллектуальной собственности (ИС), сценические постановки известных фильмов воспринимаются как финансово обеспеченные. Однако этот цикл, вероятно, также является результатом того, за что аудитория продемонстрировала готовность платить. Во всех культурных сферах существует значительный «рынок ностальгии»: когда средства ограничены, люди склонны тратить деньги на то, что им уже нравится. Ностальгия дает ощущение комфорта; адаптации обещают знакомый и обнадеживающий опыт.

Говоря более выразительно, я бы предположил, что театр может отрицательно пострадать от экранной адаптации. Этим адаптациям, как правило, не хватает оригинальности, они становятся повторяющимися и даже кажутся скучными или коммерчески ориентированными (независимо от тяжелой работы, вложенной в постановки, музыку, декорации и т. д.). Доктор Стрейнджлав не изменил моего мнения; это забавно, юмористично, но слишком уважительно. Несмотря на игру Кугана, невозможно избавиться от мысли, что вместо этого можно просто посмотреть фильм.

Как ни удивительно, эта трансформация оказалась не такой, как я ожидал – честно говоря, я ее не ожидал. Это заставляет меня задуматься, приближаемся ли мы к завершению этой волны адаптации или, по крайней мере, к замедлению темпов. Может быть, у нас не хватает популярных и надежных игр для адаптации?

В будущем, похоже, в 2025 году будет не так много адаптаций, вместо этого некоторые пьесы уже на пути в Вест-Энд! В то время как производство «Бестолковых» назначено на февраль, а Дисней снимает «Геркулеса», недавно было объявлено о мюзикле «Из 13 в 30» — однако это больше похоже на то, что они копаются в прошлом, а не процветают. Честно говоря, я бы предпочел, чтобы театр не имитировал все время успехи кино. Честно говоря, я бы не хотел, чтобы кто-то пробовал сделать музыкальную версию 2001 года.