Как человек, выросший в 90-е годы, но в юном возрасте познакомился с Принсом и его культовым фильмом «Пурпурный дождь», я не могу не быть очарован чистыми эмоциями и потусторонним качеством этого художественного шедевра. Когда я впервые услышал «Let’s Go Crazy» или увидел потрясающее выступление The Kid под дождем, это зажгло мое юное сердце. Даже сейчас, когда я вспоминаю эти моменты, они остаются соблазнительными и страстными.
Для подростка, который чувствует себя некомфортно, обсуждая секс с семьей, и не решается пользоваться Интернетом без фильтров, фильмы предлагают безопасную и незаметную альтернативу. Они позволяют подростку углубиться в сложности отношений и желаний через переживания героев на экране. Хотя современные изображения секса могут отличаться от прошлых, эти изображения могут служить ценным ресурсом для подростков, борющихся с замешательством и неуверенностью.
В 14 лет я долго оставался один в гостиной, где впервые посмотрел «Пурпурный дождь». Я не могу вспомнить, почему меня так долго оставляли без присмотра, но я помню, как почувствовал сильное ощущение после окончания фильма – что-то новое и захватывающее, что заставило меня захотеть сыграть в нем. С тех пор 80-е годы с их уникальной эстетикой имеют особое значение в моей жизни. Андрогинный стиль «Новой волны», который был столь влиятельным в ту эпоху, помог мне обнаружить и выразить свою гендерную идентичность как небинарную. Хотя 1980-е годы часто критикуют за сомнительный выбор моды, я нахожу огромную привлекательность в том, как это десятилетие охватило индивидуальность и эксцентричность не только в музыке, но и в моде. Просмотр такого музыкального фильма, как «Пурпурный дождь», снятого человеком, бросающим вызов традиционным гендерным ролям, стал для меня поучительным опытом — настоящей революцией.
Принс воплотил в жизнь волшебство во многих своих предприятиях, сделав его настолько неуловимым, что, когда язык терпит неудачу, нашими проводниками становятся символы. Прошло сорок лет с момента выхода его новаторского фильма «Пурпурный дождь» и культового альбома саундтреков к нему, который продолжает очаровывать зрителей. Несмотря на проблематичное изображение женщин и эгоцентричный художественный процесс в фильме Принса «Малыш», его убедительный акт притворной гармонии порождает ощущение плавности и воодушевления, которое находит отклик на протяжении десятилетий.
В стиле Альберта Маньоли, предшествующем MTV, вступительный монтаж изображает бесчувственных зрителей, смотрящих сквозь камеру и границы сцены. Их лица, искусственные, но убедительные, лишены выражения, но их сияние и очарование передают суть 80-х: цветные полоски на бровях и блестящие струйки по щекам определяют стиль той эпохи. Эти люди находятся на периферии, надутые губы и вытянутые языки манят вас присоединиться к ним, чтобы вместе испытать и прославить музыку. Меня, как человека с глубоко укоренившейся привязанностью к музыкальным клипам 80-х, это сразу привлекло.
Во время спектакля «Революция» различия между полами становятся еще более размытыми. С одной стороны стоит Венди Мелвойн, а с другой — Браунмарк. В центре, окутанный тайной, находится загадочный художник, выражающий себя в зоне раздвигания границ. Синхронизированные в своих движениях, они демонстрируют мужские черты, такие как квадратные плечи и эффектные волосы, но никогда не придерживаются строгого конформизма. Как и многие из нас, включая начинающую исполнительницу Аполлонию, мы очень хотим присоединиться к ним на сцене. В «Пурпурном дожде» присутствует сексуальное желание, но также и стремление к музыкальным возможностям тела: «Это то, что тебя волнует? Создание этого?»
Прежде чем фильм достиг своей 40-минутной отметки с откровенной сексуальной сценой, я был полностью очарован завораживающей игрой Принса. Его худощавое, мускулистое телосложение под кожей было зрелищем. Хотя он еще не продемонстрировал более очевидной чувственности, вступив первым в бой с Аполлонией, его привлекательность была неоспорима. Соблазнительность Малыша излучалась ощутимо. Простая ухмылка с его стороны могла заставить вас затаить дыхание; ощущение его белого кружева на твоей коже было неописуемо сексуальным. Его пение фальцетом заставило Аполлонию заплакать, ее взгляд был прикован к нему. В этом не было никаких сомнений: она и мы принадлежали ему.
В этой сцене из «Пурпурного дождя» игривый намек на мужскую грудь, выглядывающую из-под пышной рубашки, некоторые считают адекватной прелюдией, поскольку позже в фильме показано, как они занимаются любовью более приглушенно и страстно. Вопреки моему предыдущему убеждению, на экране не было изображено откровенного секса. Вместо этого их интимные моменты были показаны с помощью тонких намеков, таких как медленное сближение их тел и электрическое напряжение между ними. Теперь я поражаюсь тому, насколько ошибочно я вспомнил об открытом проявлении сексуальности. В фильме также есть две короткие эротические сцены, которые произвели на меня неизгладимое впечатление в юности, хотя и не были откровенными. Эти моменты чувственности, представленные встречей Венди с прикрытым гитарой пахом Малыша и провокационной «Дорогой Никки», остались манящими и страстными. Однако по мере того, как Малыш становится все более оторванным от реальности, любовь и секс превращаются во что-то резкое и непривлекательное: «Твоя музыка имеет смысл только для тебя одного!» Билли Спаркс, владелец клуба, критикует его.
Проще говоря, тексты Purple Rain создают ощущение потустороннего мира благодаря глубокому исследованию экзистенциальных вопросов жизни. Например, Малыш выражает свою борьбу с идентичностью и общественными ожиданиями в «Сойдем с ума». Он поет о том, насколько сложна жизнь по сравнению с загробной жизнью, указывая на чувство неуверенности и отстраненности. Ссылки на время, революцию, странность и идентичность киборгов усиливают ощущение нахождения вне места и времени. Страх стать измученным, как родители, и последствия таких кризисов, как СПИД, еще больше усиливают это чувство. Небинарность сравнивается с футуристической идентичностью: синтезаторная поэзия в таких песнях, как «Computer Blue», выражает дискомфорт от несоответствия традиционным категориям. Такие художницы, как Жанель Монэ, подхватили эти темы научной фантастики и трансформации, продемонстрировав потенциал квир-футуризма. Сочетание экспериментальной музыки и танца создает ощущение общественного роста.
Главная роль в фильме представляет собой путь Малыша к глубокой связи через музыку, борьбу, которая в конечном итоге приводит к разрешению проблемы. Однако его прошлое, отмеченное склонностью отца к насилию, заставляет его причинять Аполлонии физический вред и стыдить ее за выбор одежды. Этот конфликт разрешается не посредством диалога, а посредством искренних музыкальных извинений. Выразив признательность Венди и Лизе за создание «Пурпурного дождя», посвятив его своему отцу и извинившись перед Аполлонией, Малыш узнает, что единства можно достичь без коммерциализации, и что музыка не обязательно должна быть эгоцентричной, чтобы быть настоящей. Несмотря на сложность и незавершенность изображения насилия, когда слышишь, как он поет «Я никогда не хотел причинить тебе боль», хочется поверить в его искренность. Серьга-кольцо символизирует прощение, принятие несовершенств и идентичность среди влюбленных в эпоху 80-х годов.
В завершение песни Принса «I Will Die 4 U» звучит поразительное, незабываемое танцевальное движение. Он выполняет круговые движения, размахивая руками вокруг лица и в области паха, облизывая пальцы и наслаждаясь моментом. Камера следует его примеру, вращаясь вместе с ним в завораживающем изображении. Эта сцена наполнена очарованием и величием, поскольку Принц превращает болезненные слова из своего прошлого в акт самоотверженности. Это проникновенный выход на бис, демонстрирующий глубину эмоций, отраженных на протяжении всего фильма.
Однажды на мероприятии или вечеринке Pride я был в костюме Келли из эпизода «Черного зеркала» «Сан-Джуниперо». Одетый в пурпур, кудри и жемчуг, многие считали меня принцем, и я горжусь тем, что признал эту ошибку. Молодые люди вроде меня быстро поняли представление Принса о странной сексуальности и щегольстве, отражая непреходящее влияние «Пурпурного дождя» на поколение, стремящееся чтить пионеров прошлого. Квир-самовыражение часто процветает в музыке и в обстановке, способствующей такому обожанию: в клубах или на домашних вечеринках, где тела раскачиваются в гармонии. Воспоминания о Принсе и 80-х, с их характерной эксцентричностью, сыграли значительную роль в моем сексуальном пробуждении. Это служит напоминанием не только о непреходящей привлекательности андрогинности, но и об освобождающей эйфории, которую мы можем испытать, когда музыка побуждает нас рассматривать наши тела не как тюрьму, а скорее как сосуд для выразительных движений.
Смотрите также
- Firerose опубликовала заявление после шокирующей утечки аудиозаписи Билли Рэя Сайруса
- Селин Дион возвращается на церемонию открытия Олимпийских игр
- Почему Ник Джонас считает, что игры канала Disney похожи на «Остров любви на крэке»
- Кайл Ричардс наслаждается поездкой на фермерский рынок с дочерьми Поршей, 16 лет, и Алексией, 28 лет — на фоне налогового залога штата и нового романа бывшего Маурисио Умански
- Итальянский олимпиец написал жене извинения за потерю обручального кольца на Олимпийских играх
- Кендалл Дженнер демонстрирует свою невероятную фигуру в бикини-стрингах сборной США от бренда SKIMS сестры Ким Кардашьян во время старта Олимпийских игр в Париже.
- Как есть и спать, как олимпиец: внутри спортивной деревни
- Звезда «Сансета» Кришелл Стаус улыбается, встречая австралийских футбольных звезд с супругом Джи-Флипом.
- LEGO анонсирует специальную серию «Праздник знаменитостей Bricktacular»
- Ариана Гранде демонстрирует элегантную фигуру, присоединяясь к Джессике Честейн и Тому Крузу, возглавляя звезд первой величины на трибунах женской гимнастики во второй день Олимпийских игр в Париже.
2024-07-29 18:40