Как киноэнтузиаст, который объездил весь земной шар ради кинематографического опыта и погрузился в глубины человеческих эмоций через объектив, я должен сказать, что «Апрель» Деа Кулумбегашвили — это шедевр, который потряс меня и взволновал. Грубое, бесстрашное изображение жизни Нины, блестяще сыгранное Ией Сухиташвили, является свидетельством силы кино как средства исследования и понимания.
Целых десять минут грузинский режиссер Деа Кулумбегашвили удерживает ее взгляд и камеру неподвижно. В кадре спина медсестры и обнаженное женское тело, растянувшееся на импровизированной операционной кровати, сделанной из ветхого обеденного стола. В этой сцене присутствуют три женщины, третья — акушер Нина (Ия Сухиташвили), чьи умелые руки работают над извлечением эмбриона, растущего внутри молодой девушки. Мы слышим звон металлических инструментов, их резкий звук становится еще острее на фоне мягкости вытекающих жидкостей и соприкосновения кожи с кожей. Мы тоже слышим слова, пробивающиеся сквозь первобытное ворчание, скудные и объективные. Девушке нужно сохранять спокойствие. Почти там.
В своем знаменитом стихотворении «Бесплодная земля» Т.С. Элиот описывает апрель как «самый жестокий месяц». Однако весна редко казалась такой унылой, как в загадочном и тревожном втором фильме Кулумбегашвили. На первый взгляд, это история о Нине, медсестре, неправильное обращение которой во время родов привело к мертворождению мальчика. Теперь она оказывается под следствием не только больницы, где она работает, но и скорбящего отца, который угрожает раскрыть ее сомнительные действия.
Ни для кого не секрет, хотя зачастую и негласно, что Нина тайно раздает пациентам противозачаточные таблетки и делает тайные аборты в сельской местности, окружающей ее местонахождение. Несмотря на то, что Грузия является светской страной и законодательство разрешает аборты на сроке до 12 недель, население Грузии преимущественно православное, что может привести к тому, что писаные законы будут отличаться от реальности на местах. Многие из женщин, обращающихся за помощью к Нине, — это молодые девушки, которых заставили стать материнством прежде, чем они были к этому готовы, и они оказались в ловушке цикла принудительного деторождения, из которого, по их мнению, они не могут выбраться.
Столкнувшись с риском раскрытия своей тайной работы, Нина сразу же заявляет, что если бы она не совершала эти действия, это сделал бы кто-то другой. Однако апрель предполагает иную реальность: именно опасность, а не какие-либо сильные моральные обязательства или чувство долга, подпитывают обеспокоенную душу, заключенную внутри Нины. На протяжении всего фильма Кулумбегашвили использует тревожные образы изможденной старухи, сочетая спокойствие обширных равнин с тенями извилистых углов дома врача, где часто обитает это странное существо. Так себя воспринимает Нина, опустошенное существование после многих лет борьбы со смертью? Исказило ли то, что она стала свидетелем зверств чужих тел, ее понимание собственного состояния?
С моей точки зрения, эта интригующая загадка отражает саму сущность Нины, женщины, которая излучает атмосферу тихого изящества, но таит в себе глубокую ненависть к себе. Во время своих длительных путешествий по сердцу Джорджии она протягивает руку незнакомцам на дороге, остро осознавая, что каждая миля уводит ее все дальше от стерильных границ больницы и ближе к дикому, нецивилизованному миру. С непринужденной легкостью она предлагает совершить поступок, столь же непринужденный, как предложение подвезти, и в равной степени требует взаимности. Она узнает, что в таких встречах тонкая грань между экстазом и жестокостью часто стирается.
Хотя фильм может похвастаться мощными, жуткими визуальными эффектами, такими как продолжительные изображения родов, «Эйприл» в первую очередь исследует невидимое. Детальный звуковой дизайн Ларса Гинзеля создает очаровательную, аллегорическую среду, в которой единственным якорем является звук. Он предлагает загадочное, насыщенное чувственное путешествие, которое становится еще интереснее для тех, кто понимает его загадки.
Смотрите также
- Leurs Enfants Après Eux – первый обзор
- Новая любовь, новый взгляд! 60-летний Брэд Питт модно обновляет свой гардероб, надев прозрачную рубашку, специальные расклешенные брюки Louis Vuitton и ботинки на платформе для своего дебюта на красной дорожке с подругой Инес де Рамон 34 на премьере фильма «Вольф».
- Сэр Иэн МакКеллен, 85 лет, снова встает на ноги, посещая премьеру «Критика» – через два месяца после падения со сцены ужасов, из-за которого он почувствовал себя «виновным и стыдным».
- Карл Стефанович и его жена Жасмин демонстрируют свое европейское сияние, возвращаясь в Сидней после роскошного отпуска после Олимпийских игр в Париже.
- Шарлотта Доусон отвечает на обвинения в том, что она «доит» свою третью беременность на фоне скандала с секстингом жениха Мэтью Сарсфилда, утверждая, что «не может победить» и «все намного сложнее, чем просто уйти»
- Фанаты сравнивают икону девяностых Адама Рикитта с Жан-Клодом Ван Даммом и Бонни Тайлер, когда он представляет шокирующий новый образ.
- Принцесса Марта Луиза и Шаман Дурек поделились фотографиями с пышной свадьбы
- Бланка Бланко позирует в зеленом бикини и делится своим новым биохаком, который занимает 20 минут в день.
- Руководители BBC «спешат завершить расследование неправомерных действий Джованни Пернисе ДО того, как всего через две недели начнется новый сериал Strictly, поскольку они сталкиваются с бомбой замедленного действия»
- Лотти Мосс снова в компании со сводной сестрой Кейт на 80-летии их отца после семейного разлада, который возник, когда модель начала раздеваться для OnlyFans.
2024-09-08 00:39