Кино

Есть ли на английском языке более пугающая фраза, чем «Не реанимировать»? При произнесении этого слова пробегает дрожь по спине, охватывая все: от бессердечного семейного долга до чего-то зловещего, касающегося решения конца жизни другого человека. Мы сразу понимаем, что утонченная назойливая Кэти (Кэрри Кун) имеет намек на злобу в своих жилах, поскольку она безжалостно заставляет своего больного отца подписать форму DNR, опасаясь, что грубые нью-йоркские медсестры могут сломать ребро, пытаясь вытянуть ему ребро. жизнь. Рэйчел (Наташа Лионн) довольствуется тем, что позволяет Кэти продолжать, пока это означает, что они избегают разговоров, в то время как слегка эксцентричная Кристина (Элизабет Олсен) уравновешивает печаль смерти с радостью жизни и возможностью вернуться в свою молодую семью.

Ни для кого не секрет, что к женщинам предъявляются более высокие стандарты, чем к мужчинам – нигде это не проявляется так очевидно, как в Голливуде, где заметно стареть, набирать вес или не соответствовать очень узким преобладающим стандартам красоты считается бесполезным. Существует множество фильмов, посвященных этой проблеме: «Бульвар Сансет», «Все о Еве», «Черный лебедь», «Внутренняя империя» и «Неоновый демон» — это всего лишь несколько фильмов, так что это насыщенная область, и кинематографистам нужна новая идея, если они собираются выделиться из толпы.

Сючи Талати — создатель фильма «Девочки будут девочками», удостоенного премии «Сандэнс». В этом фильме мы следуем за Мирой, жестким подростком, образцовой ученицей, которая пытается справиться со своим стремлением быть хорошей девочкой, когда в ее школу-интернат поступает новая привлекательная ученица. Эта история о расширении прав и возможностей женщин также исследует одновременное духовное пробуждение матери Миры, которое потенциально может разрушить их и без того нежные отношения.

В 27 лет жизнь кажется более сложной, чем в 17, и ох, как же тогда мое гормонозависимое «я» было сбито с толку. Будучи женщиной, которая по вечерам кладет кристаллы на мой подоконник, чтобы отогнать негативную энергию, я в молодости, возможно, мечтала о руководстве, которое поможет мне справиться с такими сложностями, как отношения и чувства, с которыми я сейчас сталкиваюсь. Замечательный дебютный фильм Сючи Талати «Девочки будут девочками» предлагает нежный и тонкий вклад в жанр взросления, который находит отклик независимо от того, являетесь ли вы подростком, впервые испытывающим любовь, или размышляете о тех волнующих, но болезненных годах, наполненных многими первоначальные опыты.

Джеймс Уоткинс заявил журналу SFX, что людям нужно развлечься перед выходом в прокат фильма «Не говори зла», хорошо понимая, что его англоязычная адаптация датского хоррора Кристиана Тафдрупа 2022 года может спровоцировать дебаты как среди любителей ужасов, так и среди критиков» (перефразированная версия).

Проще говоря, фильм под названием «Не говори зла» относится к категории психологических фильмов ужасов, которые постепенно нагнетают напряжение. История вращается вокруг четырех персонажей – двух супружеских пар с одним ребенком каждая – которые решают провести выходные в старинном сельском доме. По ходу выходных первоначально раздражающее и неадекватное поведение хозяев становится все более тревожным и потенциально опасным.

На протяжении более пяти десятилетий актерская карьера Кэрол Кейн была невероятно разнообразной и обширной: роли в «Плотских познаниях» стали ее дебютом, а «Звездный путь» — ее текущим проектом. Попутно она была номинирована на Оскар за фильм «Хестер-стрит», снялась вместе с Энди Кауфманом в «Такси», появилась на Бродвее в «Нечестивых» и работала с такими режиссерами, как Джон Кассаветис, Вуди Аллен, Гас Ван Сент, Синди Шерман, Элейн Мэй, Стив Бушеми, и Джим Джармуш, среди других. Объем ее работ настолько обширен, что интерпретация каждого зрителя может быть уникальной. Вы можете узнать ее по «Скруджеду», фильму, который часто смотрят во время праздников всей семьей. Однако в фильме Натана Сильвера «Между храмами» Кейн играет вдовца, который решает провести бат-мицву в позднем возрасте, и эта роль прекрасно сочетает ее с Джейсоном Шварцманом. Сценарий, написанный Сильвером и К. Мейсоном Уэллсом, создает захватывающую динамику между этими двумя актерами, делая их одной из самых очаровательных странных пар в кино.

Марин (Лили Фархадпур), в свои 70 лет, продолжает вести яркий рок-н-ролльный образ жизни: спит допоздна, начинает утро с крепкого черного чая и сигарет, небрежно наносит макияж пальцами. Ее моложавая внешность может заставить поверить, что она моложе, чем есть на самом деле. Однако ей приходится бороться с телом, которое больше не сохраняет молодую энергию, и с нацией, которая уже не так свободна, как когда-то. Ее супруга уже много лет нет, дети разъехались, а веселые спутники собираются теперь только раз в году, преподнося ей тонометр в качестве подарка на ранний день рождения.

«Ночная сука» Мариэль Хеллер напоминает душевные среднебюджетные независимые фильмы, которые были популярны в конце 90-х и начале 2000-х. В те дни фильмы начали бросать вызов традиционным ролям американских семей, которые после Второй мировой войны считались роскошью. Классическая картина — отец идет на работу, дети — в школу, а мать остается дома, чтобы вести хозяйство, готовить еду и убираться, постоянно ожидая возвращения семьи — долгое время находилась под пристальным вниманием в таких фильмах, как «Плезантвиль». «Красота по-американски», «Вдали от рая» и «Часы». Однако, несмотря на десятилетия массовой культуры, подчеркивающей требовательный и несправедливый характер этой гендерной работы, похоже, мало что изменилось.

В истории квир-кино мало найдется имен, которые вызывали бы такую ​​ликующую (или отвращение, если вы находитесь в приличном обществе) реакцию, как Джон Уотерс. За десятилетия этот человек превратился из нарушителя спокойствия в полуночных фильмах в своего рода известную знаменитость, в немалой степени благодаря блестящему участию в «Симпсонах», которое вызвало недоумение у многих детей во всем мире (включая меня). Его самые грязные картины («Розовые фламинго», «Полиэстер») были отреставрированы и прославлены, но те, что появились позже, часто считаются менее значимыми, чем его более провокационные ранние работы.