В 1972 году комедийный номер Джерри Льюиса начал терять свою привлекательность среди американской публики. Похоже, они устали от «Чокнутого профессора» и множества последовавших за ним фильмов с Льюисом в главной роли. После ухода его давнего комедийного партнера Дина Мартина Льюис — настоящий мастер на все руки — осознал, что ему нужны перемены. Выбор, который он сделал, шокировал бы всех.
Известный в Америке архитектор Луи Кан питал глубокую привязанность к композициям Иоганна Себастьяна Баха. Кан заявил: «Бах искал только истину — неуловимую, неизмеримую истину. Точно так же архитектура — это поиск истины». Родившийся в Курессааре (ныне Эстония), Кан и его семья иммигрировали в США еще детьми, а затем поселились и оставили свой след в Филадельфии, сделав карьеру, характеризующуюся геометрическим дизайном и любовью к обветшалым европейским руинам.
«Немногие современные мыслители пришли к такому убедительному и краткому выводу о судьбе обществ, подвергшихся милитаризации информации, как бразильский педагог Пауло Фрейре. Он заявил: «Когда образование не ведет к свободе, тоска угнетенных ослабевает». стать угнетателем». Примечательно, что эта концепция была повторена два десятилетия спустя человеком с тихоокеанского северо-запада Америки, оправдывая стремление тех, кому не хватает образования, свергнуть угнетенных».
В подростковом возрасте меня начали разочаровывать романтические фильмы. Пока я переживал взлеты и падения, влюбленности и зарождающиеся отношения в те неспокойные времена, изображение идеальной любви на экране сменилось от розового оптимизма к горькому чувству предательства. Не то чтобы эти кинематографические романы были безупречны с самого начала, но казалось, что они всегда заканчивались долго и счастливо. Было такое ощущение, что никто не хотел погружаться в неприятную реальность, в которой фаза медового месяца могла ускользнуть. В любых отношениях бывают трудные моменты. «Три Эми» Эммануэля Муре берет эту идею и развивает ее в мелодраматической истории, в которой основное внимание уделяется часто упускаемым из виду недостаткам любви и романтики.
Год за годом люди в Интернете спорят о том, нужны ли в кино откровенные сексуальные сцены. Между тем, некоторые люди с необычными вкусами требуют больше режиссеров, которые не боятся изображать на экране чувственные моменты. Игнорирование желания и его воздействия равносильно игнорированию важного аспекта человеческого опыта, который был частью нашей жизни на протяжении тысячелетий. Во многих обществах до сих пор считается более неприятным изображать сексуальные действия, чем сцены насилия или жестокости.
Может ли книга раскрыть всю правду? Это сомнение не дает покоя уважаемому документалисту Кэтрин (Кейт Бланшетт), которая неожиданно получает по почте загадочную книгу. Содержание книги раскрывает версию истины, которую она считала долго скрываемой. Однако эта книга — лишь начало неустанной кампании, организованной профессором на пенсии Стивеном (Кевин Клайн). На закате своих лет он находит вескую причину упорствовать: ищет возмездия за безвременную кончину своего 19-летнего сына Джонатана (Луи Партридж).
В новейшем сюрреалистическом фильме Луиса Ортеги «Убить жокея» есть множество интригующих событий, которые иногда заставляют догадываться об их цели. Главный герой Ремо, блестяще сыгранный Науэлем Пересом Бискайяром с оттенком комедийной отстраненности, представлен как опальный жокей, накачанный кетамином и постоянно проигрывающий в гонках в начале фильма. Его смерть, которая происходит в начале фильма, оказывается скорее символической, чем буквальной, хотя были предприняты попытки сделать это иначе. Повествование также включает в себя несколько переплетающихся сюжетных линий и неожиданных поворотов, которые подчеркивают его краткость: беременная подруга Ремо Абриль (которая также является жокеем), ее романтическая связь с другим жокеем, которого играет Мариана Ди Джироламо; сомнительный бизнесмен Сирена, которая часто носит ребенка, которого изображает Даниэль Хименес Качо; Приспешники Сирены и постепенное появление загадочного персонажа по имени «Долорес» в жизни Римо. Хотя некоторые аспекты «Убить жокея» могут не сочетаться друг с другом органично, возникает восхитительное чувство растерянного волнения, когда вы наблюдаете, как разворачиваются его трогательные нелепости, даже когда они кажутся бессмысленными.
В 1983 году Леонард Бернштейн отдал дань уважения Марии Каллас на телевидении, нежно назвав ее «библией оперы» из-за ее глубокого влияния на искусство. До своей кончины в возрасте 53 лет в 1977 году Каллас вызывала как глубокое восхищение, так и резкую критику в музыкальном мире, известная своим уникальным голосом и бурным характером, часто уходила из концертов или отменяла выступления. В кинохронике 1955 года, запечатлевшей репетицию Каллас для «Норма» Беллини, комментатор пошутил: «Если вы хотите услышать Каллас, не наряжайтесь; просто приходите на репетиции, поскольку она обычно остается до тех пор, пока они не закончатся». Однако, несмотря на ее несовершенства и драматические тенденции, существовало веское объяснение того, что Каллас называли «Божественной»; ее мастерство было божественным.
Вначале мы встречаем на сцене Джона «Божественного Джи» Уитфилда, которого сыграл Колман Доминго, исполняющего шекспировские строки. На его лице сияет потусторонняя улыбка, он очарован значением каждого слова, увлечен красотой их последовательного течения. Однако только за кулисами, во время смены костюмов и когда сотрудники исправительных учреждений проводят их обратно в камеры, суровая реальность сильно ударяет.
Еще до того, как мне исполнилось 20 лет, я понял, насколько плохо я себя чувствовал к тому, что меня ждало впереди. Несмотря на свои годы, я все еще не чувствовал себя взрослым — по правде говоря, я чувствовал себя больше ребенком, чем когда-либо прежде. Благодаря моей EMDR-терапии воспоминания, которые никогда раньше не всплывали так ярко, начали возвращаться, сопоставляя радостное лето, проведенное в доме моих бабушки и дедушки, с самыми мрачными днями начальной школы. Я обнаружил, что не могу уйти от своего прошлого. И только когда мой отец предложил «Вопрос жизни и смерти», я наконец набрался смелости взглянуть в лицо происходящему. Его понимающего кивка было все, что мне потребовалось, чтобы понять, что пришло время отпустить ситуацию, веря, что этот фильм поможет мне пройти через это.