Кино

Как страстный любитель кино, я видел всплеск старых сиквелов в Голливуде, когда каждая студия рылась в своих архивах в поисках объектов, готовых к возрождению — это как бесплатная недвижимость! Тем не менее, когда дело доходит до кинематографической загробной жизни, возрождение «Битлджуса» кажется чем-то большим, чем просто тенденцией; это имеет повествовательный смысл. Песня Тима Бертона «Ghost With The Most» в свое время вызвала отклик у бесчисленных подростков-готов, подняв Вайнону Райдер до статуса иконы поколения X и подняв продажи полосатых костюмов до небес. Фактически, сиквел изначально получил зеленый свет еще в 1990 году, но этому проекту потребовалось впечатляющие 34 года, чтобы наконец увидеть свет, с многочисленными заброшенными планами на этом пути. Один из таких планов включал сценарий Джонатана Джемса «Битлджус становится Гавайским», который позже сотрудничал с Бертоном в фильме «Атаки на Марс!».

В BFI Southbank предстоящая выставка под названием Frame x Frame, проводимая при поддержке LAIKA Studios, углубляется в невидимые моменты между кадрами покадровой анимации. Сюда входят сложные механизмы под марионетками или за камерами, которые обычно скрыты от глаз зрителя, скрыты ли они под поверхностью или аккуратно расположены за кадром камеры (или удалены в цифровом виде во время постобработки). Эта выставка является частью сезона Stop Motion BFI, на котором представлены не только LAIKA, но и множество известных мастеров этого вида искусства, таких как Рэй Харрихаузен, Ян Шванкмайер, The Brothers Quay и Ник Парк.

1. Как вы можете добиться успеха в отрасли, если кажется, что она настроена против вас из-за того, что вы не соответствуете типичному профилю успеха?

Creative Nonfiction Film Weekend, проходящий с 30 августа по 1 сентября в кинотеатре Genesis Cinema в восточном Лондоне, — это больше, чем просто фестиваль, прославляющий искусство документального кино; это также расширяет наш взгляд на то, что может включать в себя документальное повествование.

Проще говоря, фильм Зои Кравиц «Моргни дважды» начинается как оживленный фильм о пляжной вечеринке с изобилием коктейлей, но затем резко меняет тон, раскрывая горький привкус опасности. Для нашего выпуска 104, посвященного «Моргни дважды», мы пригласили Сару Мэдден, иллюстратора из Лидса, создать портрет главной актрисы фильма Наоми Аки, которая играет Фриду, официантку, которая неожиданно обнаруживает, что за ней ухаживает технический магнат Слейтер. Кинга (Ченнинг Татум) и переносят на его солнечный частный остров.

Как плохо сделанному фильму удается гарантировать производство? Учитывая значительные финансовые инвестиции, большое количество вовлеченных людей и высокий риск финансовых потерь, можно предположить, что существуют гарантии предотвращения такой вероятной финансовой катастрофы. Однако в случае с «Моргни дважды», похоже, режиссер и соавтор сценария Зои Кравиц, работающая в Голливуде уже более десяти лет, вместе со своим финансистом Ченнингом Татумом, главным героем фильма, смогли обеспечить финансирование благодаря своим связям и влиянию. Это позволяет им просить об одолжении у других известных актеров, чтобы они снялись в их фильме, несмотря на то, что идея настолько плоха, насколько кажется эта.

В 90-е годы Карла Джей Истон, еще будучи молодой девушкой, лелеяла мечты присоединиться к женской группе. К сожалению, в ее родном городе Шотландии не было образцов для подражания для таких групп. Вместо этого ее вдохновили анимационные персонажи, в частности, участники американского мультсериала «Джем и голограммы». Вопрос, заданный в начале ее повествования, находит глубокий отклик: кого мы должны оставить в своей памяти?

Фильмы о полицейских под прикрытием часто исследуют серую зону, где этические границы могут размываться или пересекаться, чтобы сохранить образ преступника. Жесткая криминальная драма Джастина Лернера «Кадехо Бланко», действие которой разворачивается в Гватемале, использует аналогичную предпосылку, чтобы выяснить, как далеко зайдет сердитый и решительный персонаж по имени Сарита (в исполнении Карен Мартинес), чтобы найти свою пропавшую сестру, которую в последний раз видели с людьми, которые, как она подозревает, мелкие преступники. Когда Сарита проникает в банду, она обнаруживает, что их меры безопасности и испытания на верность, мягко говоря, суровы. Оказавшись внутри, она вскоре использует свое обаяние, чтобы склонить на свою сторону местного криминального авторитета и помочь с покушением.

Как страстный киноман, я осознал загадочность нашей памяти. Это похоже на мерцающую киноленту, временами четко выраженную, а иногда устрашающе размытую. Мы непоколебимо верим в ее надежность, используя ее как нашу личную книгу истории – руководство к пониманию того, кто мы и откуда мы. Тем не менее, сохраняется скрытое сомнение; мы знаем, что память может быть обманчивой, подверженной изменениям и искажениям.

Как опытный журналист с многолетним опытом за плечами, я взял интервью у бесчисленного количества музыкантов, актеров и художников из всех слоев общества. Тем не менее, было что-то уникально захватывающее в том, чтобы посидеть с Kneecap, рэп-трио ирландских республиканцев, чей биографический фильм произвел фурор в индустрии. Местом проведения стал Cultúrlann, культурный центр с богатой историей и значением для общества.