Кино

В 1980 году израильское телевидение поручило Амосу Гитаю создать документальный фильм, посвященный дому в Западном Иерусалиме, подробно описывающий жизнь его предыдущих палестинских и последующих израильских жителей. Выпуск под названием «Дом» был настолько провокационным, что его запретили к показу, что побудило Гитаи уехать в творческую ссылку во Францию. В 1998 году он выпустил «Дом в Иерусалиме», продолжение первоначального фильма, в котором он вновь обращается к исходным сюжетам и расширяет повествование, включив в него членов семьи и соседей. Он завершил трилогию в 2005 году фильмом «Новости из дома / Новости из дома», который напоминал ближневосточную адаптацию сериала « Up!» телеканала Granada Television. ряд.

Тихий гул работающего усилителя, готового к звуку. Тени артистов на сцене, как свет, мягко тускнеют. Коллективное напряжение среди тысяч, мгновенное единство. Ничто на Земле не может сравниться с электрическим напряжением живой музыки, и нигде это чувство не является более сильным, чем на стадионных шоу, где энтузиазм перерастает в экстаз, а годы преданности достигают кульминации в незабываемую ночь.

Один из способов перефразировать данный текст в естественной и легкой для чтения форме: сиквелы ужасов часто сталкиваются с необходимостью превзойти оригинал, что может быть сложно, когда первый фильм был особенно впечатляющим. С этой дилеммой в настоящее время сталкивается Паркер Финн, чей дебютный фильм «Улыбка» заработал Paramount 200 миллионов долларов в 2022 году. Учитывая, что продолжение почти гарантировано, возникает вопрос: как может режиссер, достигший такого успеха, избежать ловушек « спад второкурсника»?

Особенность Винга Рэймса — это голос.

Среди энтузиастов Джейн Остин общепринято, что, когда их просят выбрать любимую экранизацию «Гордости и предубеждения», они должны выбирать между мини-сериалом BBC 1995 года или фильмом Джо Райта 2005 года. В этих дебатах нет места нерешительности, поскольку они напоминают тонкую борьбу за власть, подобную саге об Эдварде и Джейкобе конца 2000-х годов. Обе стороны имеют наготове оружие: одна подчеркивает историческую достоверность, а другая может похвастаться потрясающей графикой. На каждое сильное выступление Мэтью Макфейдена приходится Колин Ферт, производящий фурор в озере. Возможно, победителя можно будет определить по тому, какая актриса более достоверно сыграет Элизабет Беннет – Дженнифер Эль или Кира Найтли? Однако, пока эти две претендентки сражаются на дуэли, они не замечают, что другая актриса уже заявила о своей победе: да здравствует законная Лиззи, Айшвария Рай из «Невесты и предубеждения».

Крис Сандерс, известный режиссер анимации, создал множество фильмов, демонстрирующих нетрадиционные связи между людьми и существами, в частности «Лило и Стич», «Как приручить дракона» (оба — в сотрудничестве с Дином ДеБлуа), причем последний использует фэнтези как метафору сохранения природы. Несколько в другом ключе «Дикий робот» углубляется в тему конечных последствий человеческой коммерциализации, исследуя эту тему с точки зрения животного.

дух товарищества может принимать различные формы, и в романе Паскаля Бергамена «Портреты опасной женщины», действие которого происходит в английской сельской местности, оно возникает в результате непреднамеренной смерти собаки и тайного захоронения в лесу. Эта беззаботная и остроумная домашняя комедия вращается вокруг группы персонажей, каждый из которых слегка плывет по течению, и которые запутываются в последствиях этого мрачного инцидента. Поскольку их жизнь становится все более хаотичной, они предлагают друг другу поддержку, как личную, так и профессиональную, образуя связь, которая помогает им ориентироваться в наступающем хаосе.

49 лет назад, 11 октября 1975 года, состоялся дебют телесериала NBC «Субботним вечером в прямом эфире». Предстоящий фильм под названием «Субботний вечер» длится около 90 минут с 22:00 до 23:30 и представляет собой необычную историю, действие которой происходит в ночь премьеры шоу.

Шейн Медоуз, режиссер фильма «Ботинки мертвеца», описывает эту съемку как «самую радостную съемку, которую я когда-либо испытывал». Не имея трейлеров и питаясь простой едой на коленях, он часто спал в машине первого помощника режиссера с Пэдди Консидайном. Он находит что-то очаровательное в тех днях. «Это был унизительный опыт», — говорит он с улыбкой. «Я многому научился благодаря этому.

Характерный облик клоуна с большим красным носом, яркой прической и улыбкой до ушей призван приносить радость и тепло. Однако не всегда это всех устраивает. Исследование, проведенное Университетом Южного Уэльса с участием более 1000 взрослых из 64 стран, показало, что более половины из них боятся клоунов. Джестер Ле Ру, дрэг-клоун, сценарист и писатель из Лос-Анджелеса, объясняет этот страх, указывая на тревожные аспекты внешности клоуна: «Хотя я знаю некоторых самых добрых клоунов, типичный образ клоуна довольно жуткий. …Люди избегали меня на улице, потому что бледные, преувеличенные черты лица клоуна вызывают реакцию нашего мозга на зловещую долину». Непредсказуемое поведение и способность клоунов так быстро переключаться с жертвы на зачинщика сцены также могут заставить нас чувствовать себя некомфортно рядом с ними. Халли Гарсия, имеющая опыт работы как клоуном на вечеринках, так и больничным клоуном-терапевтом, подчеркивает эту непредсказуемость: «Клоуны непредсказуемы. Даже в веселой обстановке вы можете не знать, что произойдет дальше, и эта непредсказуемость может вызвать страх или беспокойство.