Патти ЛуПоне выражает свое презрение к экранизациям мюзиклов. Во время выступления на Watch What Happens Live в 2017 году ее спросили о киноверсии «Отверженных» 2012 года, где она сыграла Фантину в постановке Вест-Энда. До этого она критиковала игру Мадонны в «Эвите», говоря, что она казалась «мертвой на глазах». Затем LuPone задается вопросом, почему люди верят, что могут создавать мюзиклы или снимать мюзиклы, не имея никакого опыта создания сценических мюзиклов.
Интригующий аспект последнего фильма Apple TV «Волки» с участием Джорджа Клуни и Брэда Питта заключается в том, что два весьма уважаемых в мире кинематографа актера выбрали для совместной работы, казалось бы, обычный, ничем не примечательный сценарий. Возможно ли, что в Голливуде так остро не хватает исключительных сценариев, или этот проект может быть своего рода погашением долга, в котором Клуни и Питт чувствовали себя обязанными участвовать?
В истории кинематографа ситуация, подобная «Мегаполису», вряд ли повторится, поскольку она знаменует собой уникальный случай, когда уважаемый режиссер Фрэнсис Форд Коппола, известный своим шедевром «Крестный отец» 1971 года, с тех пор создал то, что многие считают худшим фильмом. когда-либо сделанный.
В 2004 году Шон (Саймон Пегг) занят монотонной рутиной, перемещаясь между своей работой по продаже бытовой техники и местным пабом «Винчестер», что вызывает разочарование у его подруги Лиз (Кейт Эшфилд). Но когда Лондон наводнен зомби, Шон обнаруживает новую цель: «Поехать к маме, убить Фила, спасти Лиз, отправиться в Винчестер, насладиться прохладным пивом и пережить этот шторм. Звучит как золотой жареный план!»
Как киноман, выражаю это своими словами: в своих знаменитых мемуарах «Обгон» писательница Эми Липтрот рассказывает об освобождающем ощущении от глотка забвения – мгновенного бегства от борьбы за трезвость. Ей было двадцать, и она провела свои дни в Лондоне, топив дни в алкоголе и саморазрушительных действиях. Усугубляющееся одиночество стало невыносимым, поэтому она решила вернуться туда, где выросла, — на Оркнейские острова Шотландии. Здесь она стремилась не только противостоять своему алкоголизму, но и возродить отношения с моими религиозными родителями, страдающими биполярным расстройством.
Учитель призывает нас задуматься о том, какие действия мы можем предпринять для другого человека в трудных ситуациях. Это подчеркивает сложные этические дилеммы, с которыми сталкиваются многие люди во время конфликтов, и предлагает вдумчивое размышление о грубой, эмоциональной стороне человечества, находящейся под влиянием горя, хотя иногда это может сбивать с толку.
С энтузиазмом, который обычно ассоциируется с молодостью, несмотря на то, что ей 22 года, Сирша выставляет это в магазине на углу во второй половине жизни леди Берд. «Сегодня мой день рождения», — охотно делится она с кассиром, объясняя свои покупки. «Я могу их купить», — утверждает она, олицетворяя 18-летнего юношу, который упивается вновь обретенной способностью покупать лотерейные билеты и сигареты, независимо от личных предпочтений. Ее образ леди Бёрд (первоначально звавшейся Кристиной) поразительно правдоподобен: ее тоска и скука просачиваются через экран, когда ее персонаж выходит из машины, чтобы увернуться от ссоры с матерью, стоит посреди улицы, чтобы кричать после своего первого целует и лжет о том, что владеет одним из больших домов рядом со школой.
На мой взгляд, термин «опус» идеально подходит для описания такого фильма, как грандиозный шедевр Фрэнсиса Форда Копполы «Мегаполис». Он совершенно уникален, поскольку воплощает в себе собственные учения, служащие одновременно свидетельством безудержного творчества и дальновидного видения. Это кинематографическое чудо представляет собой взрывную смесь тщательно продуманных неоклассических элементов с ритмичным сценарием, который изящно перепрыгивает через лужи логики и связности, создавая восхитительную симфонию словесного джаза.
В смену Авроры (Хоана Сантос) на шотландском складе ее основные задачи включают сбор прочных веревок и больших секс-игрушек для доставки. Мрачная драма Лауры Каррейры на рабочем месте «Гуманизационное воздействие низкооплачиваемого труда» исследует такие темы, как саморазрушение и стремление к свободе. Этот фильм развеивает любые иллюзии о том, что работа на заводе доставляет удовольствие и развлечение.
Как кинокритик, я нашел последний шедевр Альберта Серры «Послеполуденного одиночества» напоминающим поэтическое погружение Эрнеста Хемингуэя в жуткое очарование корриды – «Смерть после полудня». Этот фильм представляет собой поразительно интимный кинематографический портрет перуано-испанского матадора Андреса Рока Рей, где камера Артура Торта фиксирует каждый нюанс его тела, от тонких движений до резких выражений, когда он умело маневрирует серией разъяренных быков под своим плащом, распыляя малиновый цвет. капельки, танцующие в воздухе, как искры шампанского.