Чудовищное и нежное в «Человеке-слоне»

Я не слон! Я не животное! Я человек! Я мужчина!

На мой взгляд, пронзительная мольба об уважении со стороны Джона Меррика, сыгранная Джоном Хертом в «Человеке-слоне», представляет собой одну из самых душераздирающих сцен во всем творчестве Дэвида Линча. В викторианскую эпоху в Лондоне Меррик переживает мимолетный вкус славы и богатства. Его необычная физическая внешность, которая является как зрелищем для общества, которое симулирует моральное возмущение «шоу уродов», так и источником очарования для самих участников «шоу уродов», подчеркивает парадоксальную природу общественного отношения к тем, кто отличается.

В последней части фильма я обнаружил себя стоящим на оживленной железнодорожной станции, где произошел несчастный случай с участием молодой девушки и меня. Я, по своей неловкости, заставил ее упасть, что мгновенно вызвало гнев толпы, собравшейся вокруг нас. Несмотря на то, что я оказался под предположительно благосклонной опекой доктора Тревеса (Энтони Хопкинс), после моего спасения от суровой реальности цирка, казалось, что беспощадная жестокость мира продолжала преследовать меня.

Фильмы Линча обычно узнаваемы по их сюрреалистическим элементам, одержимости жутким, снами и подсознанием; однако, реже мы погружаемся в его глубокую способность к эмпатии. Этот режиссер часто фокусируется на персонажах, испытывающих сильные, порой загадочные, психологические муки, на людях, которые были обижены и чьи страдания или горе он изображает мягко, даже когда он также показывает жестокость, которая их вызывает. Подобно другим известным независимым режиссерам, стиль Линча стал настолько отличительным, что любое явное отклонение в его работе можно легко заметить.

Впервые, получив работу от крупной студии над настоящей исторической историей с кучей звездных актеров, некоторые могут посчитать прямолинейную и традиционную природу «Человека-слона» аномалией. Несмотря на то, что в 1980 году фильм был номинирован на восемь премий «Оскар», но не получил ни одной, его можно рассматривать как одну из самых сентиментальных работ Дэвида Линча, определенно менее откровенно «линчевскую».

В резком контрасте, ничто не может быть более точным: Человек-слон, странный артефакт из давно минувшей эпохи, разворачивается в суровых черно-белых тонах, напоминая леденящий душу сон. Однако уродство фильма заключается не в его «монстре», а скорее в суровом, тщеславном мире, который называет его изгоем. Персонаж Меррика почти героичен в своей благородной выносливости; он неоднократно подвергается жестокости, и любое подобие достоинства, за которое он цепляется, исчезает в одной леденящей душу сцене на вокзале.

Эта перспектива изображает холодный, лицемерный мир, который плохо обращается с чужаками, однако Линч наполняет его таким глубоким, болезненным сочувствием к нашему проблемному главному герою, что вы никогда не усомнитесь в его огромном сострадании как художника. Это сострадание так же уникально для Линча, как и любой элемент в его работе. Линч часто выступает за достоинство своих измученных персонажей, людей, которых недооценивает или игнорирует традиционное общество. Однако это требование достоинства никогда не было столь явным или столь пронзительно эмоциональным, как в этой конкретной сцене.

Смотрите также

2025-02-11 13:39