Двойная страховка и банальность зла

В финальной сцене «Двойной страховки» Уолтер Нефф казнен в газовой камере. Бартон Киз наблюдает за развитием этого трагического события.

Выжившие в концентрационных лагерях часто перекликаются с точкой зрения Ханны Арендт на обычную природу зла. Мой собственный дедушка, выживший в Освенциме, был ошеломлен тем фактом, что эти невообразимые преступления совершили не жестокие головорезы, а образованные люди, такие как врачи, юристы и бухгалтеры. В фильме Уолтер, изображенный как обычный страховой агент, призван подчеркнуть свою незлодейскую натуру, как и задумал Уайлдер. Историк Ян Кершоу отмечает, что большинство немцев в начале 1940-х годов были равнодушны к тяжелому положению евреев, а Кершоу утверждает, что «путь в Освенцим был проложен ненавистью, но вымощен апатией». Примечательно, что персонаж Барбары Стэнвик Филлис показана крупным планом во время убийства Уолтером ее мужа; на ее лице отражается множество эмоций, однако вины нигде не видно.

Помещая историю в Лос-Анджелес за год до начала войны, Уайлдер предполагает, что жестокость, которую он изображает, свойственна не только Германии. Подобно Уильяму Голдингу с «Повелителем мух», он подразумевает, что человеческая природа изначально содержит в себе тьму. Поскольку фильмы нуар часто изображают людей как порочных и зловещих, многие фильмы, снятые в 1940-х и 1950-х годах, состарились лучше, чем большинство других фильмов тех десятилетий, поскольку исторические книги, как правило, делятся похожим повествованием о недостатках человечества.

В памятной сцене из фильма Уолтер и Филлис пытаются скрыться с места преступления, поскольку их автомобиль отказывается заводиться. Режиссер Уайлдер почувствовал особое напряжение во время показов, когда автомобиль чудесным образом загорелся, что позволило этим злодеям избежать ареста. Этот неожиданный момент очаровывает нас, зрителей, поскольку мы невольно участвуем в их преступном деянии. Альфред Хичкок, впечатленный фильмом, даже запустил рекламу, продвигающую его, и повторил эту тактику, когда Норман Бейтс с тревогой наблюдает, как автомобиль Мэрион Крейн плывет, а не тонет в озере во время «Психо». В обоих случаях наши эмоции захлестывают, поскольку мы тайно радуемся способности преступников избежать обнаружения.

Не обязательно быть психоаналитиком, чтобы понять первоначальный вывод «Двойной страховки». В сцене, которая осталась скрытой в хранилищах Paramount, Уолтер встречает свою судьбу в газовой камере под наблюдением Бартона Киза (которого играет Эдвард Г. Робинсон). Эта сцена снималась в течение пяти дней и стоила 150 000 долларов на производство. Режиссер Билли Уайлдер считал ее одной из своих лучших работ, но в конечном итоге он решил закончить фильм так, как мы его знаем, с двумя мужчинами в своем офисе. Эрнест Хемингуэй не согласился с этим решением, но Уайлдер оказался прав. Это свидетельство характера Уайлдера, что он смог снять эту сцену и осознать ее ненужное включение. Сцена снята с точки зрения Уолтера, смотрящего на своего друга, который больше не может ему помочь. Учитывая эмоциональное потрясение, которое Уайлдер переживал со своей семьей по ту сторону океана, даже сохранившиеся кадры со съемок несут в себе тревожную атмосферу.

В следующем году Уайлдер создал фильм под названием «Мельницы смерти», который был произведен Министерством обороны США, чтобы просветить немецкую аудиторию о зверствах, совершенных нацистами. Этот фильм начинается с заявления о том, что последующее — «напоминание о том, что за фасадом нацистских празднований и парадов лежат миллионы мужчин, женщин и детей, которые были зверски убиты — самое крупное массовое убийство в истории человечества». Не будет необоснованным предположение, что Уайлдер считал некоторых немцев безжалостными личностями, такими как Нефф, но многих других, более похожих на Киза: пассивных наблюдателей, которые предпочли отвернуться, чем столкнуться с правдой, слишком ужасной для понимания.

Уайлдер, как и другие евреи, пережившие войну, был бойцом. Его партнерство с Чендлером по сценарию «Двойной страховки» было напряженным и едва не привело к физической стычке. Несмотря на это напряженное сотрудничество, фильм получил семь номинаций на «Оскар», но не выиграл ни одной. Когда на церемонии Лео МакКери был объявлен лучшим режиссером, Уайлдер подставил ему подножку по пути на подиум. Говорят, что самая эффективная месть — это хорошая жизнь, и Уайлдер прожил 95 лет; это замечательно для человека, который едва избежал нацистских преследований.

Значение наследия огромно для тех, кто трагически потерял своих близких в концентрационных лагерях. Хотя «Going My Way» Маккэри, возможно, был хитом в то время, сегодня о нем редко упоминают. С другой стороны, «Двойная страховка» произвела революцию в изображении злодеев как главных героев и значительно повлияла на криминальное кино и престижные телешоу на протяжении многих десятилетий. Влияние Уайлдера и этого фильма кажется более сильным, чем когда-либо прежде, спустя 80 лет после освобождения Освенцима. «Кейн и Чендлер», исключительные сами по себе, уловили суть человеческой тьмы, но Уайлдер лично испытал это. У него было сильное желание создать непреходящее наследие для тех, кто погиб во время Холокоста, а также для человека, который призвал его «написать несколько хороших произведений». Уайлдер действительно написал несколько исключительных произведений, и «Двойная страховка» была его первым – и самым впечатляющим – шедевром.