Элис Лоу: «Я хочу сделать что-то вневременное»

Удивительно, но Агнес, наша главная героиня, далеко не прямолинейна: она часто агрессивна, не обращает внимания на тех, кто искренне заботится о ней, и, похоже, неспособна освободиться от повторения прошлых ошибок. Однако фильм успешно демонстрирует, что ее антиобщественные черты не приводят автоматически к немедленному неприятию и презрению. Часто критика «непривлекательного персонажа» на самом деле представляет собой жалобу на многомерного персонажа или на того, кто бросает вызов типичным жанровым ожиданиям. Как объясняет режиссер Лоу: «Я думаю, что существует распространенное заблуждение, что я стремлюсь создавать странный контент». Вместо этого, утверждает он, он более популярен, чем люди думают, стремясь к вовлечению и удовлетворению аудитории. Будучи зародившимся в живых выступлениях, ему нравится видеть, как публика увлечена, волнуется и переживает путешествие. Частью его амбиций является создание чего-то вроде «Назад в будущее», вневременной пьесы, которая найдет отклик у зрителей.

Ощущение вечности возникает из-за решения избежать включения Макгаффина или самомнения в серию ужасных дат Агнес, охватывающих многочисленные эпохи. Вместо этого повествование основано на универсальных идеях и убеждениях, глубоко укоренившихся в обществе, концепциях, которые находят отклик у обычных зрителей. Как объясняет Лоу: «Я изучал различные веры, религии и их взгляды на карму и реинкарнацию. Я стремился создать персонажей, которые были бы не стереотипами, а архетипами. Мне нравятся такие вещи, как комедия дель арте, клоунада и тому подобное. в фильме есть многочисленные отсылки к Таро». С кинематографической точки зрения, два божества британского кино существенно повлияли на усовершенствование Лоу ее причудливого видения: «Я безмерно восхищаюсь Пауэллом и Прессбургером. Они сыграли значительную роль в этом проекте. Я размышлял о том, как возродить британские фильмы с помощью цвета и цвета. Я считаю, что магия сводится к вере. Речь идет о вере во что-то, даже если это не религиозно.

И в «Превенже», и в «Timestalker» Лоу играет персонажей, которые пытаются скрыть свою истинную личность и представить миру то, что они считают более социально приемлемым и благородным. «Во многом речь идет об идентичности, — говорит она, — с кем-то, кто носит маскировку и идет вразрез с очень очевидной идентичностью, например, с беременной женщиной, которая берет на себя контроль над тем, кем она является или кем она хочет быть». В рамках идеи повседневной ролевой игры идентичность и производительность неразрывно связаны, и Лоу рассматривает Timestalker как пример аудитории, «бродящей вокруг чьего-то мозга». На самом деле, если честно, это ее мозг. «Это мои воспоминания и мои фантазии», — признается она. «И это коллекция опыта и влияний на кино, на то, что такое красота и что такое романтика – все эти классические стереотипы. Все это сводится к душе, воспоминаниям и мечтам – внутреннему миру. И в конце всего этого я должен задать вопрос: будет ли нам разрешено снимать эти фильмы в будущем? Я на это надеюсь.

Как поклонник кино, я часто размышляю над повторяющейся темой сомнений в наших чатах — опасением, что у Лоу никогда не будет другого шанса снять один из ее уникальных фильмов. Эта мысль вызывает дополнительные размышления об идентичности, особенно в сфере искусства. В сегодняшнем мире, ориентированном на контент, существует огромное количество материалов, собранных просто для привлечения внимания, причем большинству из них не хватает ярко выраженного индивидуального подхода, который выделяет их как ценные и значимые.