Как знаток заставляющего задуматься кино и горячий поклонник режиссеров, которые осмеливаются бросить вызов статус-кво, я должен сказать, что Джошуа Оппенгеймер снова покорил мое сердце своим последним шедевром «Конец». Этот фильм является свидетельством силы повествования, стойкости человеческого духа и неукротимой воли к выживанию.
В своей первой попытке создать полнометражный документальный фильм Джошуа Оппенгеймер пригласил участников, принимавших участие в кампании резни, организованной индонезийским правительством в 1965–1966 годах, в том числе хулиганов, мучителей и убийц, вспомнить и инсценировать зверства, которые они совершили против своих сограждан, знакомых и иногда родственники.
Фильмы «Акт убийства» и его продолжение «Взгляд молчания» получили широкое признание как яркое изображение политической неприкосновенности и вовлеченности обычных людей в немыслимую жестокость и эксплуатацию – тему, которую режиссер Оппенгеймер далее исследует в своей первой книге. полнометражное художественное произведение «Конец», правда, разными методами. Этот новый фильм полностью разворачивается в подземном бункерном комплексе, спустя более двух десятилетий после катастрофы, и углубляется в чувство вины среди выживших из-за нехватки ресурсов. И это мюзикл.
На протяжении нескольких лет этот фильм тщательно создавался, после чего на титульных листах были показаны логотипы и имена многочисленных финансистов и продюсеров. Вся история разворачивается в соляной шахте, погребенной глубоко под землей, где огромные извилистые пещеры, украшенные белыми хребтами и завитками в вечных сумерках, кажутся самым дорогим аспектом производства. Внутри этого прохладного, но уютного убежища стены расписаны шедеврами таких художников, как Ренуар, охватывающими всю историю искусства. В аквариумах разводят рыбу, в теплицах выращивают растения при искусственном освещении для приготовления дуврской камбалы и жмыха. Также присутствуют плавательный бассейн, прекрасный винный погреб и множество роскошных часов, которые служат одновременно подарками и напоминанием о важности соблюдения стандартов пунктуальности и приличия. Одной из первых достопримечательностей фильма является замысловатый игрушечный поезд: как и их режиссер, персонажи конструируют свои собственные миниатюрные миры.
Проще говоря, кто способен пережить экологические и социальные катастрофы без особых последствий? Ответственные за их возникновение, естественно. Главный герой (которого играет Майкл Шеннон) — богатый нефтяной руководитель в повседневной одежде; его сын (Джордж Маккей) провел всю свою жизнь, живя под землей, изучая мир, редактируя мемуары своего отца, что, по сути, означает, что он обнаруживает, что добыча природных ресурсов для транснациональных корпораций стимулирует социальное развитие и повышает уровень жизни во всем мире. Материнский персонаж (Тильда Суинтон) была танцовщицей, которая сейчас управляет коллекцией произведений искусства; как сказано в книге Де Пальмы «Черный георгин», богатые не владеют искусством – они сохраняют его, чтобы будущие поколения могли его оценить.
Остальные представляют собой смесь друзей и помощников, в том числе: врач (Ленни Джеймс); самый дорогой друг матери (Бронах Галлахер), который также является исключительным поваром, потеряв сына и необычайно защищая ребенка; и помощник по дракам (Тим МакИннерни), который в прошлом был ранен пулей, защищаясь от захватчиков, пытавшихся проникнуть в их убежище в пещере. Гостиница теперь полна, и все думают о трудных и неизбежных решениях о том, кого приветствовать, а кого исключить, особенно мать, которая хранит личные фотографии своей семьи на iPad, к которым другие не должны иметь доступа.
Каждый в бункере может жить сам по себе, пока ему приходится жить только друг с другом. Но прибытие постороннего человека, молодой женщины (Мозес Ингрэм), недавно разлученной со своей семьей, выводит ситуацию из равновесия. Изначально план состоит в том, чтобы выбросить ее на произвол судьбы, но мальчику она нравится. (32-летний Маккей периодически демонстрирует своему 20-летнему персонажу вспышки дикой наивности в сценарии с противоречивыми представлениями о его возрасте развития, эмоциональной и интеллектуальной зрелости.)
Она привносит яркий оттенок романтической любви и, возможно, продления семейного рода в жизнь каждого человека, но при этом она бросает вызов их самооценке, как это часто изображают небелые персонажи, отражающие скрытые недостатки главных героев. Например, она конфликтует с сыном, когда спрашивает об удовлетворенности китайских рабочих, строящих его модель железной дороги, и он объясняет, что они приносили жертвы, чтобы построить что-то выдающееся. Ее присутствие оживляет старые шрамы, оставшиеся после того, как выжившие решали, кто достоин выживания, и обнажает неискренность их объяснений несправедливого неравенства до и после краха.
Фильм начинается с цитирования отрывка из книги Т.С. Элиота, а в заключительных титрах персонажи обозначены как «Мать», «Отец» и т. д., что указывает на то, что режиссер Джошуа Оппенгеймер в прошлом получал стипендию Макартура. Он написал тексты для песен, снабдив своих не поющих актеров длинными монологами, которые они исполняли голосами, которые по большей части были печальными, пустыми и скрипучими. Музыкальные фрагменты содержат базовые танцевальные движения, а в выступлениях минимум причуд, за исключением нескольких тонких изменений в освещении.
В музыкальной постановке песни используются для передачи более глубоких эмоций, которые невозможно полностью передать только посредством диалогов и сценических действий. Однако драматическая структура и диалоги этого конкретного фильма настолько насыщены подтекстом, что песни кажутся ненужными и банальными. Во время немузыкальных сцен может даже возникнуть ощущение, что фильм вообще не мюзикл. Несмотря на слухи об отказе от участия в Каннах и Венеции, «Конец», продолжавшийся два с половиной часа, поначалу казался обреченным на апокалиптическую катастрофу. Его конечный умеренный успех несколько разочаровывает, поскольку было бы еще более разочаровывающим, если бы он потерпел впечатляющий провал.
Смотрите также
- Дженсен Эклз возвращается в «Следопыт» с новыми «сверхъестественными» пасхалками
- «Невыносимо грустно»: я видела, как Лиам Пейн боролся со славой во время своей последней поездки в Австралию, и это будет преследовать меня вечно, пишет АЛИ ДАХЕР
- Зои Кравиц и Тоби Магуайр болтают и обнимаются во время прогулки по Нью-Йорку.
- Пол Мерсон из Strictly демонстрирует невероятную потерю веса, признавая, что он стал самым легким за последние 20 лет.
- Брукс Надер демонстрирует Barb Wire Памелы Андерсон в сексуальном черном виниловом образе во время прогулки по Нью-Йорку
- Макс из Страны Огня, Стефани счастливы, Боде и Габриэла еще не вместе
- Дэнни Дзоватто о превращении в убийцу игры на свиданиях «Женщина часа»
- Лорин Гудман рассказывает, что до сих пор кормит исключительно грудью 14-месячную дочь Кинару, обсуждая «приход в норму» после родов
- Энт Миддлтон подтверждает огромную встряску в SAS Australia, поскольку бывшая звезда собирается вернуться на шоу
- Саманта Армистейдж раскрывает главные новости карьеры после шокирующего ухода с «Седьмого канала»: «Впереди захватывающие времена»
2024-09-07 12:39