Как кинокритик с сердцем, таким же изношенным и обветренным, как болота Йоркшира, я видел, как моя изрядная доля затравленных душ боролась с горем и находила утешение в неожиданных местах. Последний шедевр Андреа Арнольд «Птица» не является исключением. Это пронзительная история, которая перекликается с призрачным шепотом ее прошлых работ, но при этом сумела занять свою уникальную нишу среди призраков потерь и тоски.
Горе бросает постоянную тень на художественные творения Андреа Арнольд, подобно тому, как Кэтрин Эрншоу вечно бродит по йоркширским болотам в «Грозовом перевале». Призраки не просто напоминают о прошлом, они представляют собой наше активное перенесение прошлого в настоящее, формируя наш опыт к лучшему или к худшему. В «Красной дороге» Джеки, женщина, опустошенная потерей мужа и дочери, вынуждена выдвинуть ужасное ложное обвинение против убийцы в поисках справедливости. Главный герой «Американской медочки» — Стар, девочка-подросток, которая сбегает из жизни, омраченной бедностью и жестоким обращением, но оказывается втянутой в бурные отношения с нестабильным странником. Документальный фильм Арнольда «Даже Корова» 2021 года рассказывает трагическую историю Лумы, молочной коровы, чья короткая жизнь отмечена разлукой с теленком вскоре после рождения и внезапно заканчивается, когда она перестает приносить прибыль.
Подобно ее предыдущим работам, таким как «Собака», «Оса», «Аквариум» и другим, охватывающим более двух десятилетий, фильм «Птица» продолжает темы, которые были постоянными на протяжении всей карьеры режиссера. Главной героиней этого фильма снова является молодая женщина, борющаяся с непростыми домашними обстоятельствами, — 12-летняя Бэйли (новичок Никия Адамс), которая пересекает территорию своего временного проживания с хмурой и агрессивной позицией, как будто она всегда находится на грани конфронтация. Нетрудно понять, почему.
Жесткость всегда сохраняется на периферии, особенно в виде жестокого бойфренда ее отсутствующей матери Скейта (Джеймс Нельсон-Джойс) и ее харизматичного, но непостоянного отца Бага (Барри Кеоган, покрытый биосферными татуировками насекомых), но также и в банда, членом которой является ее сводный брат Хантер (Джейсон Буда), которые вершат местное население, которое, по их мнению, нуждается в разоблачении. Бэйли, находящийся на пороге подросткового возраста, демонстрирует признаки усвоения этого, приставая к Хантеру с просьбой присоединиться к его банде и реагируя (по общему признанию оправданной) враждебностью, когда Баг объявляет, что женится на своей девушке, с которой встречался три месяца на выходных.
Утомленная и раздраженная, Бэйли поспешно уходит к лугам у устья, где встречает загадочного человека, называющего себя Птицей (Франц Роговский, с его мелодичным немецким акцентом и выразительными глазами, излучающими непривычное для Бэйли очарование) . Инстинктивно осторожная, как любой уличный ребенок, она быстро достает телефон, чтобы записать его, и предупреждает его, что заставит брата напасть на него, если он создаст проблемы. Не потревоженный, Птица начинает небольшой танец. Он признается, что ищет своих товарищей, и Бейли нерешительно дает ему указания, написанные на обратной стороне пачки сигарет. Перед тем как уйти, Птица долго смотрит на рассвет. «Разве это не потрясающе?» — комментирует он Бэйли. «О чем ты говоришь?» — парирует она, устав от этого чудака. Он мягко улыбается. «День.
Хотя мир, который не давал особых оснований для оптимизма (до сих пор), сделал ее циничной, Бейли продолжает испытывать непреходящий интерес к странной птице и в конечном итоге решает тайно выследить его. Позже, несмотря на свои колебания и потенциальный риск для себя, она предлагает помочь птице найти свою семью. Эта задача может дать Бейли столь необходимое развлечение, но также может дать ей чувство товарищества и понимания.
Птица, которая изящно воспринимает все оскорбления Бейли, похоже, проявляет больше заботливых качеств, чем защитных. Она постоянно заверяет Бейли в своей красоте после того, как критикует себя (родители назвали ее непривлекательной с тех пор, как она сбрила волосы в вызывающем подростковом возрасте). Кроме того, эта птица весьма умела и внимательна со своими младшими братьями и сестрами во время прогулки на пляж. Это на пляже, где Бэйли лежит на спине на мелководье, что напоминает финальную сцену из «Американского меда».
В обоих случаях Арнольд передает спокойствие, исходящее от природы, в сочетании с идеей обновления. Стар признала, что может формировать свою жизнь в соответствии со своими желаниями, в то время как Бэйли кажется непринужденной, напоминая детскую свободу, как будто легко дрейфуя на спине, глядя в небо без давления нетрадиционных деловых отношений ее отца с психоделическими лягушками или очевидно вредные отношения ее матери и их потенциальное влияние на ее братьев и сестер.
Примечательно, что роман «Птица» вызывает воспоминания о классическом научно-фантастическом фильме Стивена Спилберга «Инопланетянин». «Инопланетянин», где маленький ребенок дружит с загадочным инопланетянином, ищущим дом (аналогично Берду и Бейли, Инопланетянину и Эллиотту). Однако, хотя Бёрд больше склоняется к магическому реализму, чем к чистой фантазии, в нем присутствует тот же самый интроспективный молодой герой, борющийся с горем, которое слишком глубоко для его возраста, чтобы выразить его устно. Точно так же, как фильм Спилберга вызвал восхищение за более суровое изображение американской пригородной жизни, Арнольд бросает вызов стереотипу о рабочих кварталах Северного Кента как о неизменно мрачных.
Многоквартирный дом Бейли выглядит изношенным, но излучает тепло благодаря солнечному свету и уникальным деталям, которые придают ему ощущение домашнего уюта. Слышно, как дети хихикают, кричат и играют на соседних улицах. Во время заключительных титров актеры, съемочная группа и местные жители имитируют песню Fontaines DC «Too Real», которая звучит в фильме. Это не типичная драма о кухонной раковине; те, кто пострадал от многолетней политики жесткой экономии в Великобритании, находят способы справиться с ситуацией, и они заслуживают своей доли волшебства так же, как и все остальные.
Бейли сначала отталкивается от мира из-за чувства, что ее отвергли, но присутствие Бёрда и его постепенное выход из собственного одиночества начинают менять ее мировоззрение. Примечательно, что это изменение вызвано не одним драматическим актом, а скорее серией небольших моментов, некоторые из которых инициированы даже не самим Бердом. Неидеальные стражи в жизни Бёрда — это не злобные существа, а скорее человеческие фигуры, обладающие способностью развиваться и адаптироваться вместе с Бэйли. На них тоже повлияли неудачные обстоятельства. Следовательно, в хмуром небе и потрескавшемся тротуаре присутствует чувство печали, олицетворяющее как пережитую утрату, так и возможности, которые так и не были использованы. Однако привидение не всегда должно быть негативным явлением. Возможно, это может послужить тонким напоминанием о том, что мы никогда не бываем по-настоящему одиноки, особенно когда чувствуем это больше всего.
Режиссер
Андреа Арнольд
Обладая талантами:
Смотрите также
- Оливия Джейд Джаннулли уютно устроилась в кашемировом свитере Джейкоба Элорди за 1725 долларов
- Кто такой Хоаким Валенте? Что нужно знать о парне Жизель Бундхен
- Тери Гарр, актриса «Молодого Франкенштейна», умерла в 79 лет
- Настоящая причина, по которой Леонардо Ди Каприо тусовался с Тейяной Тейлор, когда они тусовались в Нью-Йорке до 3 часов ночи
- Третий сезон сериала «Сексуальная жизнь студенток» получил дату выхода и полный трейлер
- Она большая звезда мыльных опер, но говорит, что ее до сих пор знают благодаря роли в Сайнфельде. Можете догадаться, кто?
- Кейли Куоко и жених Том Пелфри нарядились друг другом на Хэллоуин
- Джилл Дуггар говорит, что у нее «сложные» отношения с родителями
- Илона Махер вспоминает страшную встречу в маникюрном салоне
- Мартина Маккатчеон рассказывает, что ей «сказали, что я никогда не смогу иметь детей», когда она рассказывает о том, как стать матерью для 9-летнего сына Рафферти.
2024-11-04 14:39