Обзор «Ужаса 3» — украсьте залы тонкими кишками

Обзор «Ужаса 3» — украсьте залы тонкими кишками

Как кинокритик, который провел годы своего становления, ютясь в темных углах кинотеатров и темных видеомагазинов, я могу с беззастенчивым ликованием сказать, что «Ужас 3» — это триумфальное возвращение к славным дням сплаттерпанковского кино. Этот фильм не для слабонервных и легко обижаемых; это для тех, кто наслаждается первобытной, интуитивной радостью, наблюдая, как бензопила разрезает плоть и кости с хирургической точностью.


В нынешнем расколе между приверженцами «повышенного ужаса» (их гербы созданы с подчеркнуто художественной симметрией, украшены чрезмерно настойчивыми символами и украшены латинскими девизами о травмах) и силами де-факто «пониженного ужаса» вульгаристы нашли своего величайшего защитника в лице немого клоуна Арта. В своей концепции анонимной, стихийной силы весело бессмысленного насилия равные части Майкла Майерса и Тома Кота, в своей индустрии он выступает талисманом редкого настоящего культового феномена, размазывающего кровь по стенам кинотеатров маленького городка в течение более трех часов в время, и теперь, нацелившись на сокровищницу китча, которым является Рождество, с помощью великолепного хлюпающего ужастика «Ужас 3», Арт предпринимает великолепное гротескное контрнаступление против позеров и их напыщенной фальшивой глубины, угрожающей стерилизовать его жанр. Создатель Дэмиен Леоне применяет бензопилу к налету хорошего вкуса, раскалывая его пополам, пока не выбьется вся респектабельность до последней йоты.

По моему мнению, я с гордостью поддерживаю «Ужас 2», фильм, который поднимает ужасы на новую высоту, погружаясь глубоко в самые мрачные фантазии и раздвигая границы экспериментализма. Ритм дрон-метала задает темп неумолимому, почти сказочному потоку крайнего насилия. Это кинематографический опыт, обладающий той же гипнотической интенсивностью, что и «Универсальный солдат: День расплаты». И если вы думаете, что это было напряженно, подождите, пока не увидите леденящую кровь вступительную сцену «Ужаса 3», где клоун Арт организует разрушительный акт уничтожения семьи. Этот фильм представляет собой мастер-класс по практическим эффектам, в котором показано все: от черепов в форме пиньяты до творческого использования жидкого азота и гениального инженерного решения по внедрению живой крысы в ​​живого персонажа. Некоторые выразили обеспокоенность по поводу того, как клоун Арт изображает причинение вреда детям, но будьте уверены, в этом фильме не участвовали дети-актеры. На экране все это выдумка, как и любой другой фильм.

В третьей части он изо всех сил пытается соответствовать успеху самой франшизы, поскольку Леоне изначально создавал свою работу, зная, что у него есть потенциальный успех. (Следует отметить, что клоун Арт, хотя и не такой озорной, как Колин Йост, часто встречается с Питом Дэвидсоном.) Два самореферентных штриха приводят к ужасному концу для поклонников искусства, но близость Леоне к успеху более очевидна в этот фильм. Стиль кинопроизводства и тематические элементы тяготеют к нормальности по сравнению с его предшественниками, служа визитной карточкой. Если не сосредотачиваться на пределах человеческой устойчивости, действие воссоединяется с последней девушкой, Сиенной Шоу (Лорен ЛаВера), которая выздоравливает в доме своих тети и дяди. Ее тревожные размышления о прошлых кошмарах иногда прерываются шизофреническими галлюцинациями. Опора сериала на непрерывность и противоречивую логику сверхъестественного стала его главной слабостью, привязав его к более традиционной форме ужаса.

Леоне намеренно объединяет свою работу с классикой, заменяя осколок стекла фаллоимитатором в форме распятия из «Экзорциста» и заменяя занавеску для душа «Психо» стеклянной панелью. Камео Тома Савини, легенды спецэффектов, еще больше связывает это с 80-ми годами, как и использование анаморфотных линз Panavision, которые придают фильму вид, напоминающий работы Карпентера, с более глубокими цветами, текстурами и световым контрастом по сравнению с большинством последних постановок. . Однако маловероятно, что Леоне пополнит их уважаемые ряды; сценарий выделяется своими необычными, диссонирующими моментами, такими как резкое восклицание Клинта Ховарда: «Моя жена мертва!» или Сиенна, кричащая: «Откуда ты знаешь, что я не люблю хлопья?» у своего молодого родственника.

Этот фильм предлагает множество комедийных моментов в том же духе, а запоминающаяся рождественская песня, созданная специально для фильма, выделяется как один из самых ярких моментов, напоминающих исключительные мелодии из «Рождественской песни Маппетов». Однако истинная суть курортного сезона — это прямое стремление к насилию, которое пронизывает его повсюду. Удивительно и невинно то, как режиссер Леоне рассекает тела, как ребенок, открывающий старый видеомагнитофон, не для того, чтобы понять его работу, а для того, чтобы исследовать и играть с его сложными внутренними компонентами. За обеденным столом юная племянница Сиенны взволнованно делится своими воспоминаниями о велосипедной аварии: «Там было так много крови, и этот кусок жира сочился!» Сиенна выглядит неуютно, но ребенку все это кажется весьма увлекательным.

Режиссер

Дэмиен Леоне

Я очень рад выделить эти исключительные таланты:

Смотрите также

2024-10-10 14:39