После полудня одиночества – обзор из первого взгляда

Как знаток кино, который десятилетиями путешествовал по лабиринтам мира кино, я должен сказать, что последний шедевр Альберта Серры, «Послеполудни одиночества», представляет собой необыкновенный гобелен, сотканный из необработанных нитей жизни и смерти. Самое близкое сравнение, которое я могу провести, — это роман Эрнеста Хемингуэя «Смерть после полудня», роман, в котором раскрывается жуткая привлекательность корриды, так же, как этот фильм с Андресом Рока Рей, загадочным тореадором в его основе.

Как кинокритик, я нашел последний шедевр Альберта Серры «Послеполуденного одиночества» напоминающим поэтическое погружение Эрнеста Хемингуэя в жуткое очарование корриды – «Смерть после полудня». Этот фильм представляет собой поразительно интимный кинематографический портрет перуано-испанского матадора Андреса Рока Рей, где камера Артура Торта фиксирует каждый нюанс его тела, от тонких движений до резких выражений, когда он умело маневрирует серией разъяренных быков под своим плащом, распыляя малиновый цвет. капельки, танцующие в воздухе, как искры шампанского.

Как кинокритик, меня тянет сравнить работу Серры с двумя уникальными кинематографическими событиями – «Париж горит» Джини Ливингстон и загадочными документальными фильмами, такими как «Мондо Кейн». Хотя в нем есть некоторые общие элементы этнографических исследований, в нем есть несомненный поворот; он дразнит зрителей взглядом на реальную драму, но избегает сенсаций.

Как страстный киноман, я погружаюсь в суровый и напряженный мир Рока, где основное внимание уделяется жестоким, вызывающим адреналин боям. Единственная краткая передышка от этой неустанной напряженности — это поездки на автобусе в отель и обратно. Однако Рока редко признает непрекращающуюся лесть и восхищение, осыпаемые на него своим вездесущим окружением.

По сути, вы, похоже, верите, что Рока — это человек, который по-настоящему процветает только на арене, и его существование кажется почти пустым, пока он не наполняется интенсивной и жестокой жизненной силой. Его поведение, обычно спокойное и бесстрастное, когда он не сражается, превращается в резкий, драматический взгляд, когда он сталкивается с окровавленным зверем, угрожающим забодать его. Рока не просто бесстрашен, в нем чувствуется радость, как будто он получает странное удовольствие от того, что снова и снова едва избегает жестоких травм на публике. И здесь он не раз соприкасался со смертью.

Я погрузился в визуальное повествование этого фильма, где он намеренно избегает явных мнений или предыстории, вместо этого оставляя изображения передавать свои собственные сообщения. Это ставит перед зрителем вопрос: готовы ли мы участвовать в изображаемом насилии? Фильм предлагает нам решить, является ли эта популярная как вид спорта традиция ценной и достойной сохранения, или же это устаревшее зрелище, напоминающее о менее культурной эпохе. В каком-то смысле «Послеобеденные часы одиночества» дополняют исследование Серры незаконного удовольствия «Либерте», хотя в этом фильме есть захватывающее напряжение, которого Либерте (по замыслу) не хватает.

В видах спорта, где игроки-мужчины часто носят облегающую форму и часто обсуждают «мячи», сложно упустить из виду элементы гендерной неоднозначности, которые некоторые болельщики могут не распознать или решить игнорировать. Рока, например, имеет андрогинные черты лица, о чем свидетельствует сцена, где он надевает прозрачное белое боди и носит на шее четки. Его позы на арене могли бы легко вписаться в мероприятие по дрэг-боллу в Нью-Йорке.

Это произведение весьма разнообразно и сложно, хотя и затрагивает спорные темы. Это, пожалуй, самое массовое творение, которое когда-либо создавала Серра, хотя оно и не совсем подпадает под традиционное определение основной функции.

Смотрите также

2024-09-24 12:39