Перед показом в Каннах фильм Мухаммеда Расулофа «Семя священного фигу» был очень ожидается для Palme d’Or. Когда он участвовал в конкурсе, он сделал это с чувством срочности, учитывая его изображение женских протестов Ирана в 2022 году. Этот предмет поместил Расулофа, которому уже столкнулся с восьмилетним тюремным заключением за его предыдущую работу, в дальнейшую юридическую опасность. В результате он тайно сбежал из родины и добрался до Канн для длительных оваций еще до того, как начался показ. За это время он показал фотографии ведущих актеров фильма, Сохила Голесестани и Мисах Заре, которые остаются в Иране. Фильм, прибывающий в его момент, своевременный, острый и в конечном итоге обеспечивает облегчение.
В этом захватывающем фильме я обнаружил, что сразу же очаровывал первым крупным планом ручного тщательного расположения пуль на столе, а затем разместить ручку — пугающее сопоставление смертельных сил и административных обязанностей. Сложный танец между насилием и бюрократией образует основу силы в этой истории.
Иман (сыгранный Заре), опытный государственный служащий с двадцати лет под его поясом, был назначен следователем в Исламском революционном суде. Вооружившись для безопасности своей семьи, он перемещается по системе, которая так же сложна, как и опасная. Его жена Наджмех (Голесестани), хотя изначально опасаясь о оружии, находит утешение в обещании большей квартиры, предлагая больше места для своих дочерей, Резвана (Махса Ростами) и Саны (Сетрех Малеки). Пожилым девочкам больше не нужно разделять спальню, отмечая значительную веху в своей жизни.
Как увлеченный наблюдатель, я не могу не восхищаться тем фактом, что, как только жена Цезаря стоит над упреком, так и Резван и Сана, дочери Имана, поддерживают неоспоримую репутацию. В течение многих лет профессия их отца оставалась окутанной загадкой, что привело к строгим руководящим принципам об их общественном поведении, социальном взаимодействии и цифровом следе. В отличие от Наджме, обстоятельства дочери которого не определены явно, ясно, что дочери следователя хорошо разбираются в том, что от них ожидается.
Иман также учится контролировать свои собственные действия: его первоначальная задача на работе включает в себя утверждение смертной казни без первоначального изучения дела; Зная о последствиях непослушания для своей семьи, он борется с этим заданием, даже теряя сон из -за него. Непреднамеренно он оставляет свой пистолет среди его прачечной, чтобы его супруг забрал. Одновременно он представляет образ непоколебимой справедливости своей жене и детям.
Как правило, персонажи часто бросают вызов власти со стороны своего начальства и резко навязывают его тем, кто находится под ним. Это было замечено, когда одноклассник Наджмеха стал вовлеченным в протесты и насильственную реакцию со стороны властей после смерти Махса Амини под стражей в полиции. Наджме говорит своим дочерям, что студенты и женщины, которые были избиты и арестованы, должны были что -то сделать, чтобы гарантировать такое лечение, но она подвергает себя риску, используя связи, чтобы найти пропавшую девушку. Когда кто -то, раненый полицейским стрельбой, попадает в свою квартиру, Наджме осторожно снимает металлические фрагменты с лица человека, но каждый раз, когда она покидает квартиру, она подтягивает свой хиджаб немного ближе.
Несмотря на свои грандиозные и высокие темы, фильм несет элемент поспешной и скромной производственной стоимости. Экспансивный экран часто служит для представления домашних условий с первого взгляда, с повествованием, прежде всего, разворачивается в этих знакомых пространствах.
Под пристальным взглядом своих родителей, которые держат их в помещении, Резван и Сана тайно мельком мельком просмотра протестов за окном и скрытно смотрят связанные видео на своих телефонах, используя VPN. Расулоф плавно интегрирует подлинные, смущающие, захватывающие кадры из демонстраций в 2022 и 2023 годах в фильм, запечатлевая необработанную, в реальном времени документацию пострадавших, крики, случаи жестокости полиции против женщин или преследования бегущих мужчин с автомобилями. Это придает ощущение немедленной реакции на текущие события, и даже в пределах их дома Резван и Сана общаются в тихих, тревожном шепоте.
Лишение свободы, изображенное в фильме, символизирует более широкое заключение женщин в иранском обществе. Тем не менее, повторяющийся просмотр с помощью грустной или тревожной информации (Doomscrolling) и эмоционального воздействия фильма наряду с чувствами беспомощности зрителей, расширяют его значение за пределами Ирана. Стоит отметить, что аплодисменты в середине фильма, когда Резван выражает политическую осведомленность, кажется, повторяют протесты «Женщины, жизнь, свобода».
Начиная с этого момента, священная инжир превращается в отдельный фильм. В своем первом тайме он отражает одну из методических драм Асгара Фаради, изображая сложный юридический и моральный осмотр жизни в Исламской Республике. Эти истории иллюстрируют, как незначительное событие или индивидуальная ошибка могут иметь глубокие, далеко идущие последствия для жестко вязаной группы персонажей. После речи Резвана пистолет Имана исчезает, как и забота Расулофа о поддержании мотивации всего его актера. (В этом контексте пистолет Чехова является драматическим принципом, в котором говорится, что если оружие вводится в первом акте, оно должно быть запущено в третьем акте.)
В фильме, когда правительство изо всех сил пытается поддерживать порядок, Иман оказывается неспособным эффективно управлять своей семьей. Он постепенно превращается в символ авторитарного правления на протяжении всего фильма. Чтобы укрепить свою ослабевающую силу, он использует репрессивную машину штата против своей собственной жены и дочерей, используя методы допроса, запугивание, умственные манипуляции и газовые освещения, поскольку он воспринимает их как опасную сеть лживых женщин в своей среде, вызванных страхом.
К концу фильма сцена меняется, переходя в скрытое, полуселегальное место съемок в сельской местности Ирана — семейное поместье, расположенное недалеко от древних руин. Настройка и жанровый переключатель также. Расулоф вводит неожиданный поворот в историю «Пропавшего оружия», которая значительно изменяет символические последствия фильма. По мере роста мятежного духа Резвана и Саны их действия становятся более изобретательными, похожими на финальных девушек в фильме ужасов. Расуулоф создает триллер домашнего внедрения, когда Иман служит персонажем, напоминающим Джек Торранс Исламской Республики-некогда любимая фигура отца, превращенную в представление мужского зла и детских страхов. Аплодисменты аудитории в конце, возможно, были в благодарности за то, что Расулоф дал своим женским персонажам финал, который кажется нехарактерным, учитывая реалистичный тон фильма, хотя и учитывая драматическую интригу и высокие риски, связанные с его собственным убежищем от преследования, имеет смысл, что семя Священного фиг в конечном итоге превращается в мелодраму сопротивления.
режиссер
Мохаммед Расулоф
Особенности видны
Soheila Golestani (в главной роли), \
Missagh Zareh (актер второго плана), \
Setareh Maleki (коллега)
Смотрите также
- Шокирующие насмешки Канье Уэста над Камалой Харрис перед незваным выступлением на Грэмми!
- Кристина Хаак наконец рассказала, почему она разводится с Джошем Холлом… и это не связано с деньгами
- Юлия Лемигова из RHOM и жена Мартина Навратилова официально усыновили двух сыновей
- Робби Уильямс говорит, что Гэри Барлоу «зашили» и заставили выглядеть очень «высокомерно» в документальном фильме BBC BoyBands Forever, когда он обращается к вражде
- Айс Кьюб раскрывает секрет 32-летнего брака с Кимберли Вудрафф, когда они отмечают годовщину в День Благодарения
- Эд Ширан заказывает разбить iPad
- Майли Сайрус покупает свое платье Грэмми 2024 года из архива Боба Маки
- Кейт Бланшетт рассказала о провале голливудского движения #MeToo
- Кейт Кэссиди никогда не думала, что Аргентина станет ее последним разом с Лиамом Пейном
- Душераздирающие последние слова отца своей талантливой дочери-фигуристке перед трагедией
2025-02-07 18:39