Шучи Талати: «Я выросла в условиях, когда вокруг женской сексуальности было так много стыда»

Будучи молодой женщиной, выросшей в Индии, я глубоко понимаю опыт Шучи Талати и политический подтекст ее работы. Ее рассказ о женской сексуальности и пробуждении находит отклик у меня на личном уровне, поскольку у меня тоже была своя доля стыда и страха, связанная с этими темами. Место действия «Девочки будут девочками» у подножия Гималаев добавляет истории чарующего штриха, перенося нас в мир, который кажется одновременно волшебным и ограничивающим.

Сючи Талати — создатель фильма «Девочки будут девочками», удостоенного премии «Сандэнс». В этом фильме мы следуем за Мирой, жестким подростком, образцовой ученицей, которая пытается справиться со своим стремлением быть хорошей девочкой, когда в ее школу-интернат поступает новая привлекательная ученица. Эта история о расширении прав и возможностей женщин также исследует одновременное духовное пробуждение матери Миры, которое потенциально может разрушить их и без того нежные отношения.

LWLies: Считаете ли вы свою работу политической?

В среде, на которую сильно повлияла политика, я была воспитана с глубокой стигмой в отношении женской сексуальности. Будучи молодым человеком, у которого был парень, я решила не рассказывать об этом своему ближайшему другу из-за страха осуждения. Создавая историю о сексуальном пробуждении, я стремлюсь исследовать и размышлять над социальным контекстом, не вызывая при этом дальнейшего смущения или стыда.

Что побудило вас развернуть сюжет у подножия Гималаев?

В основном, поскольку здесь полно школ-интернатов, мы снимали этот фильм в Массури — месте, где таких учреждений может быть более сотни. Хотя я сам не посещал школу-интернат, они показались мне весьма интригующими. Энид Блайтон пользуется большим уважением в Индии, и я страстно читал ее произведения, пока мне не исполнилось 10 лет, особенно «Сент-Клэр» и «Мэлори Тауэрс», обе из которых посвящены школам-интернатам. Кроме того, спокойствие, предлагаемое горами, вдохновило нас избегать городского хаоса и искать руководства в их грандиозных голубых перспективах.

По ходу фильма вы когда-нибудь задумывались о том, чтобы сместить акцент с человеческой истории на захватывающие дух пейзажи? Или было принято решение сосредоточить повествование на человеческой истории?

Поначалу Мира упивается своим триумфом, поскольку с самого начала ее назначили главным префектом, пробуждая в ней желание стоять высоко, как горная вершина. Однако это чувство силы постепенно разрушается: школа теряет свою защитную ауру, а дом Миры, когда-то принадлежавший ее матери, обретает большую безопасность и становится для нее убежищем. Следовательно, она проводит больше времени дома, превращая повествование в более интроспективное путешествие.

Шучи Талати: «Я выросла в условиях, когда вокруг женской сексуальности было так много стыда»

Вы снимали на цифровой формат, какой еще выбор вы сделали, чтобы получить такой результат?

Одним из ключевых элементов было соотношение сторон: рамка 4:3 обеспечивала достаточно места над головой и позволяла нам сделать Миру меньше и ограничить ее движения в ограниченном пространстве. Временами мы сжимали сцену, приближая зрителей к Мире очень близко, создавая впечатление, будто можно почти услышать ее мысли. Освещение иногда было резким, отражая суровость Гималаев даже в предгорьях. Это использовалось для усиления эмоционального напряжения и создания большего контраста в кадре. Кроме того, на протяжении всего фильма царила тишина. Мы потратили месяцы на поиски дома, в котором разворачивается большая часть фильма, потому что было крайне важно обеспечить видимость из одной комнаты в другую, что позволило нам расположить сцены таким образом, чтобы, когда мать, дочь и мальчик все вместе, мы может ясно видеть, кто включен, кто исключен, и кто что может или не может наблюдать.

Каков был ваш подход к интимным сценам?

С самого начала я предпочитал, чтобы все участники полностью понимали весь сценарий и свои роли, позволяя им заранее задавать вопросы. Для меня интимные сцены означают интенсивный эмоциональный обмен, а не только физический; они предполагают эмоциональную незащищенность, а также физическую уязвимость. Хореография была тщательно спланирована, чтобы обеспечить открытый диалог о границах и уровнях комфорта. Я считаю, что эти обсуждения должны проходить в безопасной среде, где в случае необходимости можно легко отказаться. Хотя я признаю динамику власти – я режиссер, а они – молодые актеры, стремящиеся произвести на меня впечатление, – выразить несогласие может быть непросто на съемочной площадке, где все, кажется, ждут. Мы стремились привлечь на съемочную площадку как можно больше женщин на ключевые роли. К сожалению, в киноиндустрии преобладают мужчины, особенно в Индии, поэтому процесс найма был длительным. Чтобы создать для них защищенное пространство, во время этих сцен мы держали съемочную площадку закрытой. Два актера были очень внимательны друг к другу на протяжении всего процесса.

Были ли какие-нибудь реакции на фильм, которые вас удивили?

Поскольку фильм довольно тонкий, ожидается, что зрители поймут его и получат удовольствие от совместного путешествия. Когда вы слышите смех или вздох в ответ на сцену среди толпы, создается ощущение, будто вы полностью погружены в фильм. Это чувство связи было невероятно обнадеживающим и приносящим удовлетворение. Кроме того, многие молодые женщины выразили благодарность за фильм, чувствуя, что он глубоко увиден и понят.

Смотрите также

2024-09-16 19:39