Как киноман, посмотревший немало фильмов, я должен сказать, что последний шедевр Луки Гуаданьино, «Квир», является свидетельством силы желания и человеческого состояния. То, как он сплетает воедино историю Уильяма Ли (Дэниел Крейг) и Юджина Аллертона (Дрю Старки), происходящую на фоне Мексики и Эквадора, просто завораживает.
Первый случай, когда приятный рассказчик Уильям Ли (Дэниел Крейг) видит Юджина Аллертона (Дрю Старки), происходит во время переговоров толпы мужчин по поводу петушиного боя на улице. Аллертон выходит из бара, гладкий и по-кошачьи, грациозно двигаясь среди изнуряющей жары мексиканской ночи, оставляя впечатление, что весь мир склонился к Ли. Нетрадиционный выбор режиссера Луки Гуаданьино поместить эту важную сцену в «Квир» во время песни «Come As You Are» группы Nirvana подчеркивает его неизменно заставляющий задуматься стиль, но намеренное исключение исторических деталей — это не просто поверхностное заявление.
В плейлист фильма включены две дополнительные песни Nirvana (в исполнении Мэриголд и Шинейд О’Коннор «All Apologies»), а также два трека Prince («17 Days» и «Musicology»). Кажется уместным использовать эти песни в качестве саундтрека, учитывая, что они были написаны артистами, которые глубоко писали о желании и сами часто подвергались широко распространенному любопытству относительно их личной жизни, идентичности, сексуальности и употребления психоактивных веществ.
Работая вместе со сценаристом Джастином Куритцкесом над нашим проектом «Претенденты», я поручил ему переосмыслить короткий роман Уильяма С. Берроуза об американском писателе, очарованном молодым очаровательным ветераном армии в Мексике. Этот исходный материал идеально соответствует нашим общим интересам; «Претенденты» вращаются вокруг тем одержимости и стремления к недостижимому, которые преобладают на протяжении всей моей кинорежиссуры. Однако Берроуз может оказаться весьма неуловимым, поскольку успешных экранизаций его произведений не так уж и много; Битовую литературу зачастую сложно воплотить в жизнь на экране (признаюсь, мне пришлось нелегко с фильмами «На дороге» и «Вой»).
В новой и творческой манере, напоминающей Суспирию, Гуаданьино использует больше сверхъестественных элементов в «Квире». Наиболее эффективной из них является техника, называемая двойной экспозицией, которая тонко подразумевает призрачные случаи прикосновения между Ли и Аллертоном, как если бы тоска Ли задевала пределы его самоконтроля. Однако изображение третьего акта фильма, действие которого происходит в Эквадоре, где персонажи встречают доктора Коттера (преобразованную Лесли Мэнвилл) после употребления аяуаски, может быть немного сложным принять. Хотя наркотики играют значительную роль в мифологии Берроуза, разочаровывает тот факт, что фильм так сильно фокусируется на этом аспекте, поскольку просмотр опыта употребления наркотиков часто может стать монотонным и неинтересным.
Несмотря на бурную химию между Крейгом и Старки, которая, кажется, готова вспыхнуть в любой момент, сложная динамика их отношений несколько омрачена сюжетом, связанным с эквадорскими галлюциногенами. Крейг демонстрирует исключительную игру в роли эгоцентричного и тревожного дублера Берроуза, в то время как Старки, свежее лицо, излучает молчаливое, пленительное обаяние, являясь центром его привязанности. Аллертон изображен немного более сострадательным, чем манипулятивный персонаж романа Берроуза. Откровенные сексуальные темы и проблемы из оригинальной работы здесь преуменьшены, а сюжетная линия вместо этого предпочитает исследовать менее увлекательный ракурс повествования.
Хотя эквадорская глава «Квира» может иметь свои недостатки, кульминацией ее является впечатляющий эпилог, объединяющий реальность Берроуза как человека с вымыслом, созданным о нем. Нередки случаи, когда работа режиссера Гуаданьино напоминает его мастерство изображения острого одиночества и порочных личностей, опутанных желанием и привязанностью – например, когда Ли нежно касается обнаженной груди Аллертона; когда он приглашает меланхоличного мексиканца на вечер в бар с сомнительной репутацией; даже когда он устраивается, чтобы вколоть себе в вены героин за столом.
Хотя слухи о трехчасовом сокращении, начатом главой Венецианского фестиваля Альберто Барберой, были опровергнуты Гуаданьино, жаль, что они не соответствуют действительности, потому что хочется проводить немного меньше времени в джунглях и больше ориентироваться в транзакционном характере развлечений Ли. с Аллертоном в созданной режиссером копии мексиканского города — места, которое не существует в реальности, а скорее в воображении Ли, где единственное, чем можно заниматься весь день, — это пить и говорить и трахаться. Это менее простой фильм, чем все, что Гуаданьино делал раньше, и, конечно, менее очевидный в своем исполнении, но, возможно, это в духе работы Берроуза, какой бы неровной, нелепой и ненадежной она ни была. Берроуз верил в магию, и, наблюдая за «Квиром», складывается подозрение, что и Гуаданьино тоже.
[embed]https://www.youtube.com/watch?v=ZM-BYlk1fMU[/embed]
Режиссер
Лука Гуаданьино
Показывая
Смотрите также
2024-12-11 13:39