Странный – обзор из первого взгляда

Как опытный киноман, прошедший через лабиринт самых чарующих и запутанных коридоров кино, я должен сказать, что последнее произведение Луки Гуаданьино, «Квир», — это увлекательное и манящее путешествие в самое сердце желания.

Один из способов перефразировать данный текст, сохранив его суть, заключается в следующем:

Работая вместе над фильмом «Претенденты», Гуаданьино поручил Куритцкесу адаптировать короткий роман Берроуза об американском писателе, плененном в Мексике потрясающим молодым армейским офицером. Этот сюжетный материал соответствует их способностям; «Претенденты» — это фильм, исследующий одержимость и стремление к недостижимому — темы, часто встречающиеся в фильмах Гуаданьино. Однако Берроузу может быть сложно адаптироваться, поскольку его работы часто плохо транслируются на экране (я должен признать, что «На дороге» и «Вой» являются примерами этой борьбы).

Гуаданьино, несомненно, включает в себя больше сюрреалистических элементов фантастических устройств, которые кажутся некоторым элементам всего или, возможно, более фантастическими в «Квире», чем мы видели со времен «Суспирии», наиболее успешным из которых является эффект двойной экспозиции, подразумевающий призрачные моменты прикосновения между Ли и Аллертон. Тоска первого заметно давит на ограниченность его самообладания. Немного сложнее принять то, как в третьем акте фильма рассказывается о приключении в Эквадоре, где пара ищет доктора Коттера (Лесли Мэнвилл в форме, которую вы никогда раньше не видели). Они также экспериментируют с аяуаской, препаратом, который играет решающую роль в мифологии Берроуза. Однако разочаровывает то, что в фильме так много внимания уделяется этому, хотя нет ничего более монотонного и повторяющегося, чем наблюдение за тем, как кто-то накачивается.

Несмотря на кипящую химию между Крейгом и Старки, каждый момент кажется готовым к эскалации, однако сложная динамика их отношений омрачена сюжетом, связанным с эквадорскими галлюциногенами. Крейг демонстрирует исключительную игру в роли эгоцентричного и тревожного Берроуза, в то время как Старки, новичок, излучает стоическое, пленительное обаяние, являясь предметом его привязанности. В этой адаптации Аллертон выглядит более сострадательным, чем манипулятивным, как в книге Берроуза, а откровенные сексуальные элементы и эмоциональный ландшафт преуменьшаются в пользу исследования менее увлекательной сюжетной линии.

Хотя эквадорская глава «Квира» может иметь свои недостатки, в конечном итоге она превращается в острый эпилог, который объединяет реальность Берроуза как человека с вымыслом, который он создал, предлагая проблески художественного мастерства Гуаданьино в изображении тоски по одиночеству и ущербных людей, преследующих желание и привязанность. — например, когда Ли нежно касается обнаженного туловища Аллертона; когда он приводит меланхоличного мексиканца на ночь в бар с сомнительной репутацией; даже когда он решается тщательно вводить героин себе в вены.

Несмотря на то, что слухи Альберто Барберы о трехчасовом сокращении Венецианского фестиваля были опровергнуты Гуаданьино, жаль, что эти утверждения оказались ложными, поскольку можно было бы с удовольствием провести меньше часов в джунглях и больше времени, исследуя сложные сделки между Ли и Аллертоном в Гуаданьино. изображение вымышленного мексиканского города — обстановки, которая не существует физически, но обитает в сознании Ли, где повседневная деятельность состоит в основном из выпивки, разговоров и близости. Этот фильм менее прямолинеен, чем любая предыдущая работа Гуаданьино, и его исполнение менее очевидно, однако это могло бы соответствовать стилю Берроуза, каким бы сложным, абсурдным и сомнительным он ни был. Берроуз высоко ценил магию, и, наблюдая за «Квиром», чувствуешь, что Гуаданьино тоже может разделять это убеждение.

Смотрите также

2024-09-03 21:39