Как женщина, которая за свою жизнь прошла через различные отношения, я считаю, что шедевр Дэвида Финчера 2014 года «Исчезнувшая» представляет собой пугающее, но глубокое исследование токсичной любви и гендерной динамики. Изображение в фильме Эми Данн, сложной героини, которую сыграла Розамунд Пайк, глубоко откликнулось во мне, поскольку я сталкивался со случаями, когда любовь и насилие, казалось, сосуществовали в тревожном танце.
Постепенно некогда закрытая дверь, скрывавшая тех, кто совершал домашнее насилие и насилие, начинает со скрипом открываться. Движение #MeToo в 2017 году придало смелости людям во всем мире, включая женщин (и мужчин), публично осудить своих обидчиков. Точно так же дебаты о человеке против медведя в 2024 году вызвали жаркие дискуссии в Интернете почти повсюду. Эти вирусные случаи – наряду со многими другими – привлекли внимание к молчаливому социальному соглашению, которому учат многих женщин: любовь и насилие часто сосуществуют, а не находятся на противоположных концах спектра.
Возникла новая дискуссия, подогреваемая современными средствами массовой информации, направленная против смущения и тишины, которые часто следуют за актами интимного насилия. Если мы проследим эти разговоры десятилетие назад, мы обнаружим, что до появления #MeToo или выбора стороны в фильме Дэвида Финча «Исчезнувшая» 2014 года уже существовали личные позиции по этой теме.
Будучи киноманом, я погрузился в сладкое начало, казалось бы, идеальных отношений Ника и Эми, как показано в фильме. Однако оно тонко обнажило постепенное ухудшение их брака, служа пугающим напоминанием об опасностях, которые таятся, когда мы связываем себя такими ненадежными соглашениями.
История Ника и Эми разворачивается постепенно, смешивая моменты настоящего, когда Ник пытается разобраться с исчезновением Эми и своим растущим участием в этом, со сценами из прошлого, взятыми из записей в дневнике Эми. Эта повествовательная структура позволяет нам познакомиться с беззаботной, уникальной парой, которая клянется никогда не походить ни на одну другую пару, которую они знают. В то же время это невинное обещание противопоставляется пожилым Нику и Эми, паре, которая, к сожалению, стала такой же, как и многие другие – неудовлетворенной, склонной к спорам и даже жестокой.
Как киноэнтузиаст, я здесь, чтобы поделиться своими мыслями об захватывающем фильме, написанном Эми. Ее сценарий отправляет нас в путешествие, постепенно раскрывая нарастающую динамику отношений. Все начинается с любви и восхищения, но по мере развития истории мы становимся свидетелями деградации от уважения к неуважению, что в конечном итоге приводит к физическому насилию. К сожалению, этот путь находит отклик у многих зрителей из-за своей навязчивой знакомости.
Примерно через час после начала фильма вместо того, чтобы перейти от домашнего насилия к убийству, как ожидалось, он превращается из жертвы в агрессора.
Начиная со скромного автомобиля, служившего ей убежищем, Эми смело признавала все: от первоначальных безупречных историй до более поздних душераздирающих рассказов о испорченной любви — все это новая интерпретация событий. Ее дневник не был архивным произведением; скорее, это современный пересказ, горько написанный в отместку за неверность ее мужа.
Этот журнал служит единственной цели: создать убедительный отчет, который побудит наблюдателей подозревать, судить и потенциально причастность Ника к смерти Эми. Записи в этом дневнике взяты непосредственно из романа Флинна, но они обладают еще большей силой благодаря личному и непосредственному ощущению, которое они вызывают при чтении.
Участие в постепенном упадке Эми создает у зрителя ощущение общей тайны или причастности. Наблюдающие за ней люди косвенно ответственны за ее падение, просто заглядывая в закрытые двери и наблюдая. Этот акт наблюдения устраняет любые реальные сомнения, поскольку они причастны к разворачивающимся событиям. Таким образом, в фильме представлены два мощных элемента: вина и презумпция, что еще больше стирает границу между вымыслом и правдой.
На события падает завеса неопределенности. Части истории Эми – обида и отстраненность Ника, изношенные нити, которые когда-то связывали их вместе – нашли подтверждение в других местах. Другие этого не сделали. Таким образом, зритель должен решить, где вымысел встречается с фактом.
Хотя Ник и Эми разделяют ответственность за взаимное уничтожение, хотя и в разной степени, гораздо проще простить Эми и поверить ее повествованию, которое кажется слишком достоверным, чтобы его полностью игнорировать. Объяснение этого безоговорочного доверия на удивление простое: рассказ Эми обычен. Ее слова, сказанные в пылу знакомого гнева, вызывают глубокий отклик: они отражают переживания, которые многим понятны.
Ник Данн лишил меня самоуважения, моих стремлений, моего богатства и даже моей личности. Он безжалостно истощал меня, пока ничего не осталось – это то, что называют убийством. Наказание должно соответствовать проступку.
Возможно, дневник Эми сфабрикован и написан мстительным тоном женщины, которую предавали слишком много раз. Возможно, его содержимое недостоверно. Однако нельзя отрицать, что ее основное негодование проистекает из того факта: ее брак распался медленно и болезненно.
Многие женщины боятся этой медленной эрозии власти и контроля. Изнасилование в браке, финансовая эксплуатация, манипулятивная некомпетентность и неравные обязанности по дому – это похоже на беспощадное нападение на столь разрушительное разрушение. «Исчезнувшая» предлагает интригующий ответ на это затруднительное положение: почему бы не ответить тем же?
Эми Данн нелегко стать жертвой; она больше похожа на третьего опасного лесного хищника, оснащенного острыми когтями и мозгом, полным умных стратегий, позволяющих добиться торжества справедливости. Хотя ее действия преувеличены в драматических целях, они ясно показывают, что не всегда нужно подчиняться невзгодам.
Аура самодовольства, окружающая Эми, делает чрезвычайно сложным критиковать или судить ее, что особенно очевидно в ситуации, связанной с ее постоянным поклонником с течением времени, Дези Коллингс (которого играет Нил Патрик Харрис). В моменты, когда ее тщательно спланированные стратегии терпят неудачу, она даже ищет у него утешения.
Несмотря на его минутную доброту, передышка Дези — всего лишь притворство. Находясь в своем роскошном, изолированном доме, он тонко раскрывает свои сомнительные мотивы под маской притворного беспокойства — маской, которая быстро спадает, когда он говорит ей: «Я не буду навязывать себя тебе… если ты меня не заставишь». Зловещий смысл повис в воздухе между ними, оставшись невысказанным.
Эми принимает образ, которого жаждет Дези, что может показаться стратегией самозащиты, а не агрессивным инструментом. Однако именно ее приспособляемость оказывается решающей, приводя к тому, что Дези встречает свой конец в неожиданном месте — в руках той самой женщины, которую, как он считал, он заключил в тюрьму.
В «Исчезнувшей» зрителей не спрашивают, права Эми или нет, а скорее приглашают задуматься над ее мотивами и умением их реализовывать. В фильме предполагается, что насилие и любовь — понятия взаимосвязанные. Это также показывает, что представление о «крутой девчонке», которая приспосабливается, чтобы доставить удовольствие мужчинам, — это поведение, усвоенное с раннего возраста. Однако быть «крутой девочкой» не обязательно ограничивать себя. Для Эми это становится инструментом, которым она может свободно пользоваться – оружием, рожденным из прошлых страданий и превратившимся в ключ к ее освобождению.
Поскольку «Исчезнувшая» отмечает свое десятилетие, помните следующее: считать Эми оправданной не значит одобрять ее поведение. Это две разные дискуссии. Эми действительно может быть психопаткой, но она служит символом в продолжающемся диалоге о женской автономии и о том, как она часто подавляется и подрывается в отношениях с мужчинами. Она представляет собой искаженное чувство комфорта, подчеркивая, что, хотя гендерное насилие сохраняется, человек больше не должен рассматривать себя исключительно как жертву.
Смотрите также
- Барбара Ли-Хант умерла в возрасте 88 лет: актриса, сыгравшая в фильмах «Гордость и предубеждение» и «Безумие» Альфреда Хичкока, мирно скончалась дома в Уорикшире
- Эмбер Ли и Итан Даймонд возобновляют свои клятвы.
- Звезда сериала «Любовь слепа» Рене Поче раскрывает ШОКАЗАТЕЛЬНО низкую сумму, которую она заработала на популярном шоу Netflix
- Боуэн Янг сравнил вирусную популярность Бегемота Му Денга с Чаппеллом Роаном
- Девочки Галлахера Анаис и Молли не оглядываются назад в гневе (как их отцы), воссоединяясь во время Недели моды в Париже.
- Напоминаешь тебе кого-нибудь, Круз? Подруга младшего сына Бекхэма похожа на маму модельера Викторию в белом платье. Фото PFW
- Поклонники «Танцев со звездами» раскритиковали «нелепую» традицию после того, как ведущая Клаудия Винклеман сделала неожиданное заявление
- Розалия воссоздает образ старого Голливуда в меховой шали и шикарном ансамбле на звездной вечеринке по случаю 32-го дня рождения в Париже.
- Мэри Боннет из «Продажи Сансет» рассказывает, почему она почти ушла из шоу, и называет бывшего актера, который, по ее мнению, не должен возвращаться
- Звезды «Аббатства Даунтон»: где они сейчас?
2024-10-02 13:39