Как страстный киноэнтузиаст, проведший бесчисленное количество часов в различных кинотеатрах города, я должен сказать, что мой недавний визит в кинотеатр «Атлас» был просто выдающимся. Общая атмосфера и эклектичная программа действительно возродили мою любовь к кино.
В обновленной железнодорожной арке на юге Лондона спрятан Atlas Cinema, новаторский кинокооператив, бросающий вызов традиционным кинопоказам. Кинотеатр Atlas Cinema, основанный Абибой Кулибали из Brixton Community Cinema и построенный архитектурным и дизайнерским коллективом BAFALW, этим летом кипит энергией как убежище для начинающих кинокураторов и любопытных, желающих усовершенствовать свои навыки программирования. Он предлагает плоскую структуру, которая поощряет активное участие аудитории, демонстрируя эклектичное сочетание недорогих фильмов таких режиссеров, как Дерек Джарман, Халик Аллах, Хирокадзу Кореэда и Лейла Вайнрауб.
Как заявил Кулибали, цель проекта — выяснить, сможет ли самофинансируемое художественное заведение с доступными ценами выжить, демонстрируя при этом разнообразную программу, отражающую лондонский плюрализм в отношении кураторов и аудитории. Это исследование происходит в критический момент, когда доступ к карьере и художественным программам становится все более эксклюзивным, что потенциально ставит под угрозу новаторских творческих людей из рабочего класса и уникальные пространства DIY, которые в значительной степени способствуют статусу Лондона как международной культурной точки.
В кинотеатре «Атлас» билеты на сеансы стоят до 5 фунтов стерлингов, а все доходы передаются в благотворительные организации, такие как Фонд помощи детям Палестины, или используются для приобретения прав на фильмы. Кинотеатр, расположенный в отреставрированной железнодорожной арке на перекрестке Лафборо, был построен с использованием утилизированных пожертвованных материалов. Добровольцы превратили поддоны в многоярусные сиденья, а мешочки из-под кофе превратили в подушки и мягкую мебель. BAFALW отметил, что «процесс строительства способствовал усилению чувства собственности, принадлежности и общей ответственности среди сообщества.
Благодаря беседам с несколькими кураторами я получил представление об их уникальном взгляде на совместные кинопоказы. Они поделились препятствиями, с которыми сталкиваются дистрибьюторы, критикой лондонской киноиндустрии и многим другим. Один известный куратор, Гарри Калфаян, хорошо известный в кооперативе, основал направление «Проявочная комната» — ежемесячное мероприятие, проводимое по воскресеньям. Он объяснил: «Я всегда рассматривал кино как своего рода священное пространство, регулярно заходя в одну и ту же темную комнату на два часа… С моей глубоко укоренившейся любовью к физической обстановке кинотеатра и пониманием значения темноты для Для личностного развития странных людей, будь то в частных или общественных местах, таких как клубы, родилась идея вечера под названием «Темная комната».
Калфаян призывает зрителей собраться и поразмышлять над работами Джармана, Вайнрауба и Мин-лян Цая, заявив: «На каждом показе я прошу посетителей зажечь свечу при входе в театр и поставить ее там, где они захотят. Темнота служит пространство для большего, чем просто сексуальное исследование – это место для танцев, размышлений и поиска личного и мирского понимания.
Адемолла Белло, когда-то программист Лондонского кинофестиваля и инициатор направления «Пространства и лица», рассматривает этот киноклуб как ворота в другие сферы или места. Это кинематографическое путешествие перенесет зрителей из Нигерии, демонстрируя смесь изысканных и необработанных работ непосредственно нигерийских режиссеров, вплоть до Ямайки с короткометражным фильмом Халика Аллаха «Хамайка» и фильмом Перри Хензелла «Они труднее». Иногда Белло предпочитал показывать отрывки из фильмов, а не целые постановки. «Некоторым этот метод может показаться сложным, но это был захватывающий и инновационный подход, и я рад, что пошел по этому пути.
Сотрудничая с Сабриной Джонс, Колм Мур, не являющийся профессиональным кинокуратором, руководил «Flim Club». Они применили подход, аналогичный подходу к артхаусным фильмам, сосредоточив внимание на коротких отрывках, архивных материалах, документальных фильмах и различных других формах. Их цель заключалась в том, чтобы представить широкий спектр стилей и повествований, предлагая разнообразный набор идей в одном показе. Колм объясняет, что их целью было не проявить неуважение к оригинальным работам, а продемонстрировать кураторское мастерство и доверие к публике.
Отзывы публики об Atlas были преимущественно положительными, а его общественный аспект оказался столь же привлекательным, как и разнообразный состав. «Что делает Атлас уникальным, так это доступная, непринужденная среда, которая всегда предлагает что-то интригующее для просмотра», — объясняет мне Калфаян. «Кроме того, важно помнить, что каждая площадка должна с чего-то начинаться, а существенное государственное финансирование для создания собственной арт-площадки или организации в Великобритании практически недоступно.
Основатель Кулибали разделяет обеспокоенность по поводу недостаточного финансирования Atlas. В настоящее время никто из членов команды не получает никакой компенсации, даже небольшого гонорара. Тем не менее, Кулибали и его команда рассматривают Atlas как ответ, а не проблему в условиях, когда ситуация становится все менее склонной к риску и финансово напряженной. По словам Кулибали, он сталкивался с многочисленными киноинституциями, где работал без оплаты или небольшого вознаграждения, организовывал мероприятия для тех мест, которые не решались занять четкую позицию в отношении Палестины, и длительно ждал показов от организаций, которым не хватало жизнеспособности. Atlas был основан из-за разочарования этим опытом и убеждения, что начинающим кинопрограммистам не придется терпеть этот энергозатратный процесс, который мешает многим отличным фильмам достичь разнообразной аудитории.
Ключевой аспект этого стиля «сделай сам» проистекает из академического образования Кулибали в области городской географии, которое влияет на его комплексную методологию управления выбором фильмов. Он рассматривает и физическое местоположение, и демонстрируемые фильмы как постоянный диалог с городом, рассматривая их как взаимосвязанные элементы городского дискурса.
Занятие пустующих площадей становится необходимым, поскольку все больше и больше площадей отгораживаются, коммерциализируются и становятся эксклюзивными, хотя многие владельцы недвижимости предпочитают оставлять площади неиспользованными, а не сдавать их в аренду по цене ниже заоблачной рыночной. Эта ситуация негативно влияет не только на культурную деятельность, но и на основные жилищные права и благополучие общества. Кулибали объясняет, что его видение Атласа заключается в том, что программы отражают разнообразие Лондона… Нам невероятно повезло, что у нас такое многокультурное общество, но оно неравномерно представлено, когда речь идет о том, кто занимает влиятельные позиции в культурном секторе.
Помимо проблемы кинотеатров, в которых доминируют устаревшие фильмы, ориентированные на белых мужчин и финансируемые прилично, кинопрокатчики, которые выступают в качестве посредников между режиссерами и зрителями, создают еще одну проблему и способствуют сохранению впечатлений от кино. По словам Кулибали, для этих дистрибьюторов и тех, кто владеет правами на фильмы, очень важно обеспечивать разумные цены, потому что, когда они этого не делают, люди склоняются к пиратству. Несправедливо, что только богатые заведения могут позволить себе права на экранизацию, поскольку это часто означает, что доступ к этим фильмам имеют только более богатые зрители.
В приватной беседе другой куратор сообщает мне, что режиссер, чей фильм был доступен бесплатно на их собственном сайте, дал согласие на то, чтобы «Атлас» показал их работы бесплатно. Однако когда подключился дистрибьютор, появился неожиданный гонорар в размере 750 долларов (сумма значительно выше обычной даже для финансово обеспеченных кинотеатров). «Кинематографисты, безусловно, должны получать вознаграждение, но зрители и независимые площадки также не должны быть ущемлены. В идеале дистрибьюторы должны обеспечивать большую гибкость в своих контрактах и быть менее эксплуататорскими, проявляя больший интерес к тому, чтобы сделать свои фильмы доступными для людей, которые с ними резонируют». а не только те, кто может позволить себе их смотреть.
Обычно мне нечасто приходится делиться пакетом попкорна с мастерами, спроектировавшими мое кресло в кинотеатре, или болтать за напитком с киномехаником. В шумном Лондоне довольно редко можно найти место, где можно пообщаться с куратором после показа, и только если вы знаете, кто они такие и чем занимается куратор фильма. Но в Atlas такое ощущение, будто мы разговариваем только с одним человеком. Кооператив Atlas Cinema создал исключительную атмосферу социального просмотра, в которой каждый фильм, от самого малоизвестного до массового, находит свое место. Эта уникальная обстановка отражает разнообразие населения Лондона в своих программах. Более того, это устраняет бюрократическую волокиту, которая обычно стоит между фильмами и их аудиторией.
Узнайте больше об Atlas Cinema на их странице в Instagram и на странице мероприятий.
Смотрите также
- Дженсен Эклз возвращается в «Следопыт» с новыми «сверхъестественными» пасхалками
- Bombshell утверждает, что крупный клуб АФЛ «не обращал внимания» на домашнее насилие и прикрывал игроков, «отпугивая» жертв
- Фанаты Тейлор Свифт троллили Сабрину Карпентер за ее реакцию на новый образ звезды Eras Tour
- Джейсон Келси говорит, что жена Кайли Келси будет «в ярости», если он получит упаковку из шести кубиков
- Скарлетт Йоханссон в кепке «The Met» на бейсбольном матче Mets с мужем
- Мини-дочь Виктории Бекхэм, 13-летняя Харпер, рассказывает о своих планах создать «удивительный бренд, когда я подрасту», когда она присоединится к своим родителям в Нью-Йорке: «Она идет по стопам мамы!»
- Зои Кравиц и Тоби Магуайр болтают и обнимаются во время прогулки по Нью-Йорку.
- Пол Мерсон из Strictly демонстрирует невероятную потерю веса, признавая, что он стал самым легким за последние 20 лет.
- Кайя Гербер демонстрирует стильную фигуру в черном плаще и платье-миди с рисунком, покидая Джорджио Бальди после празднования дня рождения приятеля.
- Дейзи Мэй Купер шутит, что Котсуолдс — это ад, если у тебя нет денег, поскольку она признает, что у нее «фишка на плече» из-за богатства
2024-09-18 18:39