Как давний поклонник творчества Майка Ли, я считаю, что «Жесткие истины» — это глубоко трогательное и заставляющее задуматься исследование современной Британии. В фильме мастерски переданы бурные эмоции, пронизавшие нашу жизнь за последние полтора десятилетия, воплощенные в образе Пэнси, блестяще сыгранной Марианной Жан-Батист.
Премьера последнего фильма Майка Ли под названием «Еще один год» состоялась на Каннском кинофестивале 15 мая 2010 года, во время пребывания Дэвида Кэмерона на посту премьер-министра. В последующие годы правления консерваторов, отмеченные мерами жесткой экономии, Брекситом, Виндрашем и Гренфеллом, мы видели такие фильмы, как «Мистер Тернер» и «Петерлоо». Хотя «Петерлоо», особенно с его до боли реальным изображением классового конфликта, размышляет о своем времени с точки зрения XIX века, недавно премьерный фильм «Жесткие истины» может служить исчерпывающим комментарием Майка Ли о только что завершившейся эпохе, в течение которой социальная ткань, поддерживающая его совместную работу и коллективную политику, была значительно, возможно, безвозвратно разрушена.
Чувства и изменения, накопленные за 15 лет, вызванные такими событиями, как пандемия Covid-19, выливаются в характер Пэнси (Марианна Жан-Батист). В отличие от Поппи из «Счастливчика», Пэнси воплощает темную сторону, которую многие люди испытали в последнее время: ее преследует смерть, она физически и морально истощена, устала от своей семьи, не доверяет незнакомцам, не уверена в социальных нормах и всегда готов к конфликту. Она часто спорит с людьми в самых разных сферах: от продавцов до кассиров и стоматологов-гигиенистов. Ее раздражительность можно увидеть по тому, как она одевается, общается и воспринимает других; это доходит даже до критики выбора ее соседкой комбинезона для их ребенка («Зачем ребенку карманы?»). За обеденным столом она выражает презрение к веселым адвокатам по благотворительности возле магазинов и критикует тех, кто, кажется, наслаждается жизнью в эти трудные времена.
Испытывая прилив энергии от конфронтации, Жан-Батист разыгрывает забавный номер, который становится напряженным, когда вы представляете, что находитесь на стороне тирады Пэнси или произносите их. Пэнси, которая на протяжении всего фильма жаждет спокойствия и просыпается с криком каждый раз, когда засыпает, похоже, испытывает напряжение в каждой мышце — персонаж, у которого, похоже, не диагностировано ОКР и агорафобия. Она одержимо чистит диван с видимым гневом, а ее отвращение к голубям во дворе предполагает страх заражения или вторжения в ее безопасное пространство. Ее 22-летний сын, которого сыграл Тувейн Барретт, изображен как вечный неудачник, в то время как Пэнси постоянно критикует его за отсутствие энтузиазма. Она также ругает своего мужа Кертли (Дэвид Уэббер) за презрение к ношению обуви в помещении, отражая общее разочарование женщин, выполняющих неоплачиваемый домашний труд, но в фирменном стиле Ли, усиливая этот архетип преувеличенным, драматическим оттенком, граничащим с исполнительским искусством.
После более чем 50-летней карьеры Ли как рассказчика о британском рабочем классе, это его первый фильм с чернокожим главным персонажем и преимущественно чернокожим актерским составом. Сюда входят тетушки из парикмахерской сестры Панси Шанталь (Мишель Остин), которые обладают острым умом и сочувствием выслушивают жалобы на ненадежных мужчин, а также дочерей Шанталь, социальному продвижению которых препятствуют чувства неадекватности и скрытый саботаж на работе. В примечательной сцене Кайлу (Эни Нельсон) ругают за предложение увлажняющего крема без кокоса, что служит примером современной индустрии образа жизни, где Ли может углубиться в женские тревоги и неискреннюю жизнерадостность среди высшего класса, двух из его самых юмористических моментов. и глубокие темы.
Замечательно вернуться в Лондон, Лондон Ли, после такого длительного отсутствия – возможность увидеть его с новой точки зрения, доступной благодаря группе новаторских сотрудников. Благодаря его уникальному подходу к игре, когда он формирует персонажей посредством обширных импровизации, прежде чем включать их в сценарий, мы часто изначально воспринимаем людей как скопления необычных черт, которые также могут намекать на их более глубокие мотивы, если мы проявим любопытство и сочувствие.
Затруднительное положение Пэнси связано не только с ее идентичностью как чернокожей женщины в предвзятом обществе; есть дополнительные факторы. Например, она и Шанталь, обе дочери небелой матери-одиночки с тяжелой жизнью и высокими амбициями, имеют разные переживания. Ее продолжающиеся физические и духовные страдания формируются культурными и личными влияниями, а ее брак служит одновременно причиной и следствием: несмотря на мягкую натуру Моисея и стоицизм Кертли, их молчание – независимо от того, вызвано ли оно выносливостью, страхом, травмой или эмоциональным принуждение – усиливает глубокое чувство одиночества, которое терзает Пэнси.
Во время Дня матери Панси вместе с Шанталь переживает важный поворотный момент: они посещают могилу своей матери, а затем переживают неприятную семейную встречу, напоминающую «Большие надежды Ли», хотя и с мрачной и приглушенной атмосферой вместо резкого и фарсового тона. Это событие служит поворотным моментом в фильме, приводящим к почти молчаливому финалу, в котором борьба за власть между Пэнси и Кертли, которая так долго поддерживалась ее гневом, начинает меняться с потенциально положительными или отрицательными последствиями. Этот фильм, как и «Обнаженный», представляет собой исследование яркой личности и ее влияния на окружающих, движимое мощной силой; только к концу фильма понимаешь, что стал свидетелем медленного срыва, ведущего к критическому моменту.
На сессии вопросов и ответов после премьеры «Жестких истин» кто-то спросил меня, жив ли еще Джонни из моего фильма «Обнаженный» через 24 часа после его окончания. Я ответил, что этот новый фильм заканчивается на моменте, намеренно оставленном неясным, оставляя зрителю возможность понять историю Пэнси. Суть просмотра фильмов Майка Ли во многом похожа на то, чтобы стать частью мира: речь идет о реальном взаимодействии с другими людьми, и Пэнси представляет для меня одну из самых сложных и интересных задач.
Смотрите также
- Leurs Enfants Après Eux – первый обзор
- Новая любовь, новый взгляд! 60-летний Брэд Питт модно обновляет свой гардероб, надев прозрачную рубашку, специальные расклешенные брюки Louis Vuitton и ботинки на платформе для своего дебюта на красной дорожке с подругой Инес де Рамон 34 на премьере фильма «Вольф».
- Сэр Иэн МакКеллен, 85 лет, снова встает на ноги, посещая премьеру «Критика» – через два месяца после падения со сцены ужасов, из-за которого он почувствовал себя «виновным и стыдным».
- Карл Стефанович и его жена Жасмин демонстрируют свое европейское сияние, возвращаясь в Сидней после роскошного отпуска после Олимпийских игр в Париже.
- Шарлотта Доусон отвечает на обвинения в том, что она «доит» свою третью беременность на фоне скандала с секстингом жениха Мэтью Сарсфилда, утверждая, что «не может победить» и «все намного сложнее, чем просто уйти»
- Фанаты сравнивают икону девяностых Адама Рикитта с Жан-Клодом Ван Даммом и Бонни Тайлер, когда он представляет шокирующий новый образ.
- Принцесса Марта Луиза и Шаман Дурек поделились фотографиями с пышной свадьбы
- Бланка Бланко позирует в зеленом бикини и делится своим новым биохаком, который занимает 20 минут в день.
- Руководители BBC «спешат завершить расследование неправомерных действий Джованни Пернисе ДО того, как всего через две недели начнется новый сериал Strictly, поскольку они сталкиваются с бомбой замедленного действия»
- Лотти Мосс снова в компании со сводной сестрой Кейт на 80-летии их отца после семейного разлада, который возник, когда модель начала раздеваться для OnlyFans.
2024-09-08 04:39